變畫為點，變弧線為直線。因為篆書到楷書的過渡性書體為隸書，以是它將篆書中圓筆的轉折改成直線性轉折。在起止以及轉折處呈現了大量或方或圓的的棱角。因而便竄改了篆書隻要點、弧、直三種筆劃的麵孔，產生了隸書的八個較根基的筆劃以及彆的筆劃竄改。隸書在字形以及筆劃方麵產生的如此龐大的竄改，能夠說是漢字形體演變的一場反動，一次質的奔騰。
有些時候即便位置是不異的但是寫法也不儘不異，以是，一個不異的偏旁在分歧的筆墨字形內裡也能夠分化成各種百般分歧的環境。
它的甲骨文和金文都是非常象形的，生長到小篆，隨便圓轉的線條還是大抵上閃現出事物的形象，仍然具有必然的象形的特性，但是生長到隸書時，這類象形的特性則幾近不複存在了，我們冇法再從字形產生遐想。如許一來，本來具有象形特性的篆書，就退化成了純粹的表示詞素或者詞的一些標記。
表意筆墨是一種通過意味性謄寫標記來記錄人和事物的筆墨體係，它是中國汗青上比較陳腐原始的筆墨，它是筆墨抽芽期間的產品，以是它的存在具有必然的範圍性。
隸變不但擔當了小篆的形聲佈局體係性，並且對形聲字的表音、表意以及它在形體上的佈局特性也產生了非常首要的影響，古筆墨在經曆隸變過程後，因為其形符的象形的特性減弱，以是它本來具有的用形狀來表達意義的特性就根基喪失了。
西漢前期、東漢和三國期間是漢隸生長最暢旺的期間。筆墨由初期隸書生長到成熟的漢隸，固然大抵的形體並未有很大竄改，但是卻還是產生了一些比較纖細較著的改進。初期隸書生長到漢隸，首要作出了以下竄改。
在篆文中，常常會呈現獨立字也能成偏旁的環境，也就是說一個字在做另一個字的偏旁的時候和它在作為一個獨立的字時它的形體是冇有多大竄改的，但是在隸書裡，如許的環境就比較少見了，獨立成字的字體和它作為另一個字的偏旁的時候的字形是大不不異的。
漢字由篆書生長到隸書，是極其首要的一次竄改，也是漢字演變汗青上一次龐大的奔騰。此次竄改不但是漢字字體在字形方麵產生了龐大的竄改，並且它的佈局也產生了龐大的竄改，我們能夠將隸書對篆體的改革總結為以下五個首要的方麵。