起首，因為表意筆墨大多是象形、會心筆墨，而它們又是按照事物的內部特性來造形，以是它在謄寫起來非常困難，比如“鹿”字，它在謄寫起來的時候則需求造出“鹿”的形狀，這在謄寫方麵給人們帶來了極大的不便。
漢字在擔當生長的演變史中，一方麵儲存了完整的漢字體係，但在另一方麵簡化字仍然和漢字形體的演變生長史有著千絲萬縷的聯絡，漢字簡化後，字元的表意服從減弱了，與此同時漢字象形的特性減弱，象形變得不再象形。隸變在中國筆墨生長史上扮演著舉足輕重的感化，由隸變帶來的漢字的竄改首要表現在以下四個方麵。
偏旁寫法的分歧大多時候都是由所處的位置決定的。
表意筆墨是一種通過意味性謄寫標記來記錄人和事物的筆墨體係，它是中國汗青上比較陳腐原始的筆墨，它是筆墨抽芽期間的產品，以是它的存在具有必然的範圍性。
其次，因為象形筆墨大多要按照什物來外型，以是對於一些具有籠統意義的詞來講，人們就很難用外型的體例將它表達出來，比如數詞或者虛詞。當然，對於一些形狀極其類似的事物，如一些形狀非常附近的鳥類或者花草，表意筆墨的造字體例也很難將它們的纖細不同表示出來，這就呈現了筆墨表達事物不明白的征象。彆的，表意筆墨的原始性偶然也給瀏覽筆墨的人形成了困難。因為在初期的筆墨中，存在在很多的筆墨的字形多用的征象。
隸變不但僅是對生長小篆的粉碎而構成初期隸書，也為漢隸即成熟的生長和構成奠定了根本和前提。成熟期間的隸書又被稱為“八分書”、“八分”或者“漢隸”，之以是被稱為“八分”，是因為它的取勢向背，和“八”字非常神似。它詳細是指構成於西漢前期的一種筆劃上挑且具較著地波勢的佈局方整的隸書，即人們凡是所謂的漢隸。
通過竄改形聲字的偏旁而分化構成新的形聲字，並用以來表達它的一些特彆的含義的例子在漢字演變過程中的利用也是非常遍及的，如古漢語的“振”字的引申義為施助。厥後人們改“振”字的提手旁為“貝”字旁，因而就分化出“賑”字來用作表達這個意義。形聲字對錶意筆墨的改革的體例首要就總結為以上四種，此中第三種體例產生的形聲字最多。固然有些形聲字的後起字在形狀上看似與表意筆墨並無很大關聯，彷彿是直接由意符和音符直接組合而成的，但實際上一樣顛末端非常艱钜的演變過程。