在篆文中，常常會呈現獨立字也能成偏旁的環境，也就是說一個字在做另一個字的偏旁的時候和它在作為一個獨立的字時它的形體是冇有多大竄改的，但是在隸書裡，如許的環境就比較少見了，獨立成字的字體和它作為另一個字的偏旁的時候的字形是大不不異的。
當代器具成心味性標記來表表示義的造字體例造出來的字稱為指事字，會心字則指的是把兩個或者兩個以上的部件組合到來表示一個新的意義的造字體例，象形重視勾畫形貌事物的內部特性，通過對事物內部特性的勾畫來達到表達筆墨意義的目標。
六書中對錶意筆墨的定義主如果指用會心、指事和象形三種路子造出的漢字。
有些時候即便位置是不異的但是寫法也不儘不異，以是，一個不異的偏旁在分歧的筆墨字形內裡也能夠分化成各種百般分歧的環境。
漢字在擔當生長的演變史中，一方麵儲存了完整的漢字體係，但在另一方麵簡化字仍然和漢字形體的演變生長史有著千絲萬縷的聯絡，漢字簡化後，字元的表意服從減弱了，與此同時漢字象形的特性減弱，象形變得不再象形。隸變在中國筆墨生長史上扮演著舉足輕重的感化，由隸變帶來的漢字的竄改首要表現在以下四個方麵。
其次，因為象形筆墨大多要按照什物來外型，以是對於一些具有籠統意義的詞來講，人們就很難用外型的體例將它表達出來，比如數詞或者虛詞。當然，對於一些形狀極其類似的事物，如一些形狀非常附近的鳥類或者花草，表意筆墨的造字體例也很難將它們的纖細不同表示出來，這就呈現了筆墨表達事物不明白的征象。彆的，表意筆墨的原始性偶然也給瀏覽筆墨的人形成了困難。因為在初期的筆墨中，存在在很多的筆墨的字形多用的征象。
這就大抵處理了象形筆墨在謄寫起來筆劃龐大浩繁，謄寫困難的局麵。其次，在隸變階段，已經產生了大量的假借字，假借則是借用某個事物的形狀作為標記來同一記錄跟這個事物的稱呼同音或者發音比較附近的記錄筆墨的體例，假借字的利用則較好的降服了表意筆墨不能記錄一些籠統意義的字的範圍性。
最早的形聲字指的是通過在表意筆墨上加註一些音符或在假借字上加註音符而產生的漢字，它並不是我們瞭解的僅僅由意符和形符構成，大部分形聲字的聲符常常既表意又表音。
隸變不但擔當了小篆的形聲佈局體係性，並且對形聲字的表音、表意以及它在形體上的佈局特性也產生了非常首要的影響，古筆墨在經曆隸變過程後，因為其形符的象形的特性減弱，以是它本來具有的用形狀來表達意義的特性就根基喪失了。