筆經擱後便無詩。
頗聞列神仙，於此學飛術。
李白
元楊載《詩法家數》論律詩第二聯要緊承首聯時說:”此聯要接破題(首聯)，要如騎龍之珠，抱而不脫。”此詩後果旬恰是如此，敘神仙乘鶴傳說，額聯與破題相接相抱，渾然一體。楊載又論頸聯之”轉”說:”與前聯之意相避，要竄改，如疾雷破山，觀者驚詫。”疾雷之喻，意在申明章法上至5、六句應有突變，出人不測。此詩轉折處，風格上由變歸正，境地上與前聯截然異趣，剛好合適律法的這個要求。敘昔大黃鶴，否然已去，給人以渺不成知的感受;忽一變而為睛川草樹，曆曆在目，妻妻滿洲的麵前氣象，這一對比，不但能烘染出登樓遠眺者的愁緒，也使女勢是以而有起伏波瀾。
一為遷客去長沙，西望長安不見家。
黃鶴上天訴玉帝，卻放黃鶴江南歸。
黃鶴樓春聯聞名天下的古修建黃鶴樓，建在武昌江邊的黃鵠磯上，是當代文人騷客登臨詠詩勝地。登樓瞭望，遠山近水一覽無餘。唐朝墨客崔顥詩：“古人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。黃鶴一去不複返，白雲千載空悠悠。”被稱為唐人七律之首。李白來此也自愧不如，隻好說：“麵前有景道不得，崔顥題詩在上頭。”黃鶴樓在一八八四年被焚燬。現已重修。
作詩調我驚逸興，白雲繞筆窗前飛。
鳳無琅□實，何故贈遠遊。【□處：王乾】
觀奇遍諸嶽，茲嶺不成匹。
東望黃鶴山，雄雄半空出。
與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛
日暮鄉關那邊是，煙波江上令人愁。
待取明朝酒醒罷，與君爛漫尋春暉。
一州笑我為狂客，少年往來往相譏。
李白
爽氣西來，雲霧掃開六合恨；
結心寄青鬆，永悟客情畢。
神明太守再雕飾，新圖粉壁還芳菲。
此詩前半首用散調變格，後年首就整傷歸正，實寫樓中所見所感，寫從樓上瞭望漢陽城、鸚鵡洲的芳草綠樹並由此而引發的鄉愁，這是先放後收。
恰是因為此詩藝術上入迷入化，獲得極大勝利，它被人們推許為題黃鶴樓的絕唱，就是能夠瞭解的了。h！~！
元人辛文房《唐才子傳》記李白登黃鶴樓本欲賦詩，因見崔顥此作，為之斂手，說:”麵前有景道不得，崔顥題詩在上頭。”傳說或出於先人附會，一定真有其事。然李白確曾兩次作詩擬此詩風格。其《鸚鵡洲》詩前四句說:”鸚鵡東過吳江水，江上洲傳鸚鵡名。鸚鵡西飛隴山去，芳洲之樹何青青。”與崔詩如出一轍。又有《登金陵鳳凰台》詩亦是較著地摹學此詩。為此，說詩者眾口‘交譽，如嚴羽《滄浪詩話》謂:”唐人七言律詩，當以崔顥《黃鶴樓》為第一。”這一來，崔顥的《黃鶴樓》的名譽就更大了。