作偽者，以按換舊底為最多。蓋辨彆者多數均重視款字之真偽。甚有覺得款字真者，其他可不必考量。故改換舊底為作偽之最妙方。策其作之精者，在內裡頗不易察見，若在器內以加開堿水刷之，去其所塗抹之灰塵，則所介麵之陳跡，不難立見，況其釉色、式樣、火光、新舊比擬，終有分歧之處，絕難掩儘智之耳目也。
宋元以上瓷器之釉水及色彩，其辨彆似屬較難，然向來各窯皆有其特彆之長處，如能對其特性皆有相稱之熟諳，則偽者一見即明矣。茲將各名窯器之特性列述以下：
有疵而無關緊急者，曰縮釉、曰短釉、曰粘釉、曰麻癩。縮釉者，謂入窯之際，火候驟緊，常常斂釉暴露胎骨也。短釉者，謂隨便掛釉不到底足。此等蘸釉法，病不在勻，故易為短釉之弊，粘釉者，謂釉汁未乾，兩器相併而為一，劈之，使開，若粘片礫然。麻癩者，謂入窯時，粘有火炭，釉汁稍縮成堆垛形狀，似麻癩也。此數者，皆宋元名器所常有，且因是而證作品之確者，故雖疵，而不得謂之疵也。
改補之器，如能由表觀上發覺其偽跡，固為上策，不然，由聲音上亦可試彆其捏造也。蓋完整無疵之器，其音清脆悠長；改補者，沙沙而短。即新舊之器，亦可由聲音彆離也。舊器必清脆；新者糠散而久。於斯道者，閉目以聽，便可得八分，決定不待斤斤把弄也。
明器之綠，色綠而豔，與翠之油綠無異。至康熙之器，其釉透並且亮，其色與子母綠略同矣。乾隆之器，其釉仍與康熙同，惟綠略淡，略發黃耳，若夫仿造之綠，釉厚則色黑，釉薄則色淡，或發黃、或發黑，毫不適中，蓋純係洋綠之故也。是故新物，凡有硬綠之處，莫不消砣去光，以掩其劣，且釉亦必混而不清。
康熙初年之藍料，釉透脫如玻璃，其色與深藍寶石略同。及末年，又發明一種磁料藍釉，其色猶將藍色加於粉內，以油調和而成者，即堆料款所用之色也，故其釉細並且潤。若夫仿造者之玻璃藍，其釉既薄，其色亦淡，遠視之則藍，遠視之則灰，而黑與真者迥分歧矣。且仿造之藍，粗而糠，釉中多有空泡，其色亦發黑，不若真者鮮潤也。
明器之藍色，類藍靛，而釉亦不甚透亮。至康熙時，其釉亮並且潤，其藍色亦較明時素淨矣。但康熙之藍，前後亦不不異，可分三期言之：初年之藍，略發黑；中年則閃綠，故以翠藍名之；迨至末年，則又閃紅矣。乾隆之藍，白而灰，或肉而發黑，翠藍之色，至此而不複見矣。仿造者，亦不純粹，不黑則紅且浮，而不能深切釉內也。明器之藍，深切地內。至康熙，則雖不上天內，亦且深切釉中。嘉道之藍，及仿造者則半入釉內，如抹於釉上者，然故均浮而不實也。