在蒲寧小說中獲得了完美的表現。
時,重視表達□□的大天然給人的直接印象和抒懷的“我”對
火焰在機車車輪下邊的鐵軌上亮晃晃地顫抖著,
常細緻,氣候和季候常常作為抒懷的工具,被形貌得美輪美
光顫抖著,融會著,變得越來越寬廣……狹長的小水池
物固有色彩的形貌(傳統風景畫家的伎倆),更有對大天然中
生機。為了在大天然中發掘新的美,新的富有詩意的身分,
我用心腸察看著黑夜向拂曉的奇譎的竄改。看到
作品既像印象主義的油畫,色采斑斕、光影迷離,又在表示光
的印象。
奐。
象主義者一樣,有著本身奇特的表示情勢,他筆下的人物似
光源色的摹寫(印象派的伎倆)。如:
他諦視著麵前的長公主，這個世上現在與他血緣比來的長公主，俄然笑了，笑得眉色飛揚：“甚麼足以不敷以？並肩不過幾步路罷了，莫非很難？等我站在阿誰位置向她伸手的時候，她隻需求把手給我便能夠了，我讓她與我並肩，她就必須與我並肩，即便她不肯意也冇有挑選......”
蒲寧小說人物的塑造也極具本性。他具有一種能再現
同時候、季候、氣候,在多變的光芒感化下所產生的竄改是十
在空中熠熠閃光。(《徹夜不滅的霞光》)
jj038魚與熊掌可得兼
斑,並且通過“落寞”一詞儘顯抒懷仆人公對之產生的感受,
調和,是以又好似俄羅斯巡迴畫派
家的說話能具有兩三種幾近不異的色采,那麼便能夠說他對
種描述主體與描述客體的同一”
在蒲寧筆下,大天然的色彩是在不竭竄改著的,乳紅色
越來越敞亮、深遠、廣寬,金星像一滴潔白、晶瑩的水珠,
(《新路》)。這奇絕的詞句,斑斕的色采,可謂一絕。這裡蒲
影層次清楚地把入暮結果園篝火旁的場麵實在地刻畫了出
目金黃”的大果園、“翠綠的”禾苗、“烏油油的”郊野等對事
則被火焰的反光染成了血紅色。(《新路》)
的是淡淡的紫色,積水在藍天的映照下也變成了藍色的,“俄