輝的畫麵,還是作家內心感情外化的首要手腕。在描述風景
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(《新路》)。這奇絕的詞句,斑斕的色采,可謂一絕。這裡蒲
搖擺不已的影子。從火光的中間分散開去,由明到暗由人到
的塑造,並且凸起了色采的形貌,使實際主義、印象主義兩種
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分奧妙的。比方對環境色的描述:
造形象的新技法用於散文寫作上,那麼蒲寧“鑒戒了契訶夫
契訶夫以為要表示實際主義的畫圖須應用新奇的印象
主題,走進大天然,客觀描畫真正的天然之光。而色采在不
浮遊在北邊天陲的一縷纖雲如何染成了紅霞。…天空
人物不但具有歐洲傳統肖像畫對形的塑造,更多的則是印象
者麵前。他特彆善於應用色采塑造人物脾氣,使小說人物呈
蒼茫的夜色如何吐出白光,還透過櫻桃樹林遙遙的看到
他諦視著麵前的長公主，這個世上現在與他血緣比來的長公主，俄然笑了，笑得眉色飛揚：“甚麼足以不敷以？並肩不過幾步路罷了，莫非很難？等我站在阿誰位置向她伸手的時候，她隻需求把手給我便能夠了，我讓她與我並肩，她就必須與我並肩，即便她不肯意也冇有挑選......”
同時候、季候、氣候,在多變的光芒感化下所產生的竄改是十
展和創新
的畫作,締造了極富俄
就能看到這類同一———對事物的固有色(傳統繪畫中的色采
試析蒲寧小說的繪畫性
“火紅的線條”、深不成測的蒼穹“黑裡透藍、繁星閃動”、清
描述)和前提色(光源色、環境色)的描述的同一
。僅在色采的描畫上我們
用畫家的筆法把它們照實活潑地再現出來,充分應用印象主
晰之感。蒲寧對色采的感受是一流的,流星在夜空中畫出
寧采取印象派的並列筆觸即色彩並列的體例使色采具有了
1.2小說在場麵描述即餬口細節的形貌中很正視對光影的
風,一會兒又清楚地呈現了兩條巨腿———就像是兩根黑
“灝，”長公主起家，折來一朵牡丹，道：“本宮感覺，以鄭媱現在的資質，不敷以與你並肩；並且鄭媱彷彿與你不是一條心，你們之間，橫著很難超越的溝壑呢；你需求的，不是一個到處要你庇廕的女人；依本宮看，衛韻都比她好，隻是衛韻出身低了些。”
的是淡淡的紫色,積水在藍天的映照下也變成了藍色的,“俄