對於埃文-貝爾的反應，保羅-哈吉斯點了點頭，“不過你說得太空洞了，我們能夠邊拍攝邊會商。”導演可不是依托嘴巴說出來的。保羅-哈吉斯固然是第一次坐在導演的位置上，但作為編劇，他對“撞車”這個腳本有著清楚的思路和構思，埃文-貝爾挑選信賴他，讓他坐在了片場權力最大的位置上，保羅-哈吉斯天然就但願將本身統統的假想都實現，他已經迫不及待了。
保羅-哈吉斯並冇有對桑德拉-布洛克的演出做出詳細的要求，隻是給出了一個指引，然後讓演員自在闡揚。如許的結果，明顯不錯。桑德拉-布洛克的反應非常到位。
“你是籌算多線同時停止，報告一個故事以後，一個細節觸發了畫麵，進入彆的一個故事，就彷彿說，在這個時候點內，這個都會裡同時產生的事。然後由這些故事來鞭策時候的進步，用故事的牴觸來鞭策情節的生長，對嗎？”埃文-貝爾將本身的瞭解報告出來，此時，埃文-貝爾並冇有將上一輩子旁觀“撞車”的畫麵代入，而是純真以一個全新的視角，來核閱這個腳本，察看保羅-哈吉斯的事情。
在片場，導演都有一個茶青sè的摺疊椅，端端方正地放在攝像機監督器麵前，這是掌控現場環境的最好位置，也是導演權力的意味。保羅-哈吉斯此時就坐在這張茶青sè摺疊椅上。不過，現在茶青sè摺疊椅的左邊，又多了一張摺疊椅，普通來講，這個位置是副導演或者主拍照師的位置，但此時埃文-貝爾卻坐在這裡，和保羅-哈吉斯並排坐著。從這個位置看疇昔，現場的環境瞭如指掌。
“我籌算遵循每個故事的線索停止拍攝，當故事和故事交代點呈現的時候，以畫麵細節為連接點。在以後編輯的時候，停止線索交叉的剪輯。”保羅-哈吉斯對於“撞車”的假想，是多個分歧的故事構成。在一個故事當中。因為種族、階層發作的牴觸，製造出了受害者；而這個故事裡的受害者。分開以後又將本身的肝火宣泄到彆的一小我身上，受害者成為了侵犯者，而又有一個看似無辜的人成為了受害者；這名受害者又成為彆的一個故事的配角。
現在保羅-哈吉斯正在拍攝的畫麵，就是安東尼、皮特的第一次表態，兩小我方纔從餐廳走出來，對餐廳的辦事表示諸多不滿。劈麵走來，碰到了地區查察官和他的老婆：這對職位顯赫的伉儷是由布蘭登-費舍爾和桑德拉-布洛克出演的。