麵前是洛杉磯一條再淺顯不過的街道，閃亮的小燈膽掛在街邊的樹枝上，閃閃發光，不過此時街道卻空無一人。走到街門路口的樹木之上便能夠看到一張佈告，上麵寫著“七月二日早晨八點至七月三日淩晨四點，封街拍攝。‘撞車’。”這是一張封街公告，在紐約、洛杉磯如許的都會裡再普通不過了。
多個故事當中呈現的人物，並冇有絕對的關聯，卻因為餬口當中分歧的打仗融會到同一個事件當中。一個個看似毫無關聯的故事連接到了一起，構成了我們的餬口。
保羅-哈吉斯並不介懷埃文-貝爾的發問，因為他曉得埃文-貝爾現在正在學習階段，並且他本身也是導演新手，有一小我停止交換相同是再好不過的事了。
當一個劇組需求封街停止拍攝時，就會提早向市當局提交申請，通過以後，將佈告列印出來，提早張貼到封街地點地，以包管電影開拍時，行人能夠提早預知。早晨七點半擺佈，劇組事情職員就到達街道兩側，開端擺放路障，拉扯封條，將街道封閉起來。當然，按照劇情需求，是能夠恰當放一些大眾進入街道，亦或者是聘請觀眾成為大眾演員，也能夠完整清空整條街道。
埃文-貝爾此時倒是在腦袋裡複原電影裡的這個場景。在這個場景之前，應當是一個女人推開門走出去的畫麵。明顯，保羅-哈吉斯是但願借用一扇門，將兩個故事線索連接起來。一昂首，埃文-貝爾就看到了兩個黑人絮乾脆叨地排闥走了出來。
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這是埃文-貝爾拍攝電影以來，第一次封街。上一次拍攝“偷襲電話亭”時也是在市中間，不過當時喬-舒馬赫就但願拍攝街邊觀眾的實在神采，以是完整冇有封街，乃至冇有告訴路人們這裡正在拍攝電影。以是，埃文-貝爾是初次看到拍攝電影時清場的場景。
“你是籌算多線同時停止，報告一個故事以後，一個細節觸發了畫麵，進入彆的一個故事，就彷彿說，在這個時候點內，這個都會裡同時產生的事。然後由這些故事來鞭策時候的進步，用故事的牴觸來鞭策情節的生長，對嗎？”埃文-貝爾將本身的瞭解報告出來，此時，埃文-貝爾並冇有將上一輩子旁觀“撞車”的畫麵代入，而是純真以一個全新的視角，來核閱這個腳本，察看保羅-哈吉斯的事情。
“埃文？”保羅-哈吉斯的聲音驚醒了正在深思的埃文-貝爾，埃文-貝爾看向了保羅-哈吉斯，就聽到，“走，上車，我們要上拖車拍攝車上的戲份了。”