埃文-貝爾對“撞車”的腳本影象得很清楚，現在回想起電影畫麵也非常清楚，這對黑人是安東尼和皮特，兩個黑人小地痞，整天無所事事。安東尼以為這個都會每一個畫麵都在表達白人對黑人的種族輕視，以是他用他的體例表達本身的抗議：拿錢去擄掠白人。
安東尼、皮特持槍擄掠了地區查察官夫fù，然後驅車分開了。此次擄掠以後激發了一係列的事情，也是種族輕視發作的第一個事件。
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在片場，導演都有一個茶青sè的摺疊椅，端端方正地放在攝像機監督器麵前，這是掌控現場環境的最好位置，也是導演權力的意味。保羅-哈吉斯此時就坐在這張茶青sè摺疊椅上。不過，現在茶青sè摺疊椅的左邊，又多了一張摺疊椅，普通來講，這個位置是副導演或者主拍照師的位置，但此時埃文-貝爾卻坐在這裡，和保羅-哈吉斯並排坐著。從這個位置看疇昔，現場的環境瞭如指掌。
保羅-哈吉斯將鏡頭對準了玻璃排闥的把手，然後喊了一聲“開拍”，片場的統統事情職員就都立即運轉了起來。
保羅-哈吉斯並不介懷埃文-貝爾的發問，因為他曉得埃文-貝爾現在正在學習階段，並且他本身也是導演新手，有一小我停止交換相同是再好不過的事了。
“等這輛車駛出街角的時候，我就會將畫麵跟從著汽車一起進步帶過，引出警官格雷厄姆的故事。”保羅-哈吉斯低聲為埃文-貝爾解釋到，這場戲並不困難，但台詞分量非常多，以是拍攝起來也不輕易。說完以後，保羅-哈吉斯冇有理睬墮入了深思的埃文-貝爾，轉頭拿起喇叭大聲喊道，“桑德拉，你下車的時候不要太決計，伴跟著身材本能反應便能夠了。”此時要拍攝的是，安東尼和皮特用手槍教唆著查察官伉儷走下車，然後將車開走的畫麵。
“你是籌算多線同時停止，報告一個故事以後，一個細節觸發了畫麵，進入彆的一個故事，就彷彿說，在這個時候點內，這個都會裡同時產生的事。然後由這些故事來鞭策時候的進步，用故事的牴觸來鞭策情節的生長，對嗎？”埃文-貝爾將本身的瞭解報告出來，此時，埃文-貝爾並冇有將上一輩子旁觀“撞車”的畫麵代入，而是純真以一個全新的視角，來核閱這個腳本，察看保羅-哈吉斯的事情。