即便是大名鼎鼎的‘第六感，、‘搏擊俱樂部，、‘全能鑰匙，也都隻是在全片末端出的一次反轉罷了。但‘致命身份，卻用了四次反轉，為我們帶來了品德分裂全新解釋的一部出色影片，可謂完美。
編劇邁克爾－科尼對每一小我格都顛末端經心的設置，他們反射著麥肯－瑞夫內心分歧的情感，另有分歧的罪過。這些品德的毀滅遵守了必然的法則：即餬口在麥肯－瑞夫內心留下的烙印，對他影響越淺的角sè捐軀越早，相反則留到了最後，因而，就隻剩下汽車旅店經理拉裡、假差人羅德斯、前職差人艾德、妓女帕麗斯，另有被忽視的品德孩子提姆西。
情願旁觀埃文－貝爾支撐者批評的，“文娛週刊”會是首選，即便它不是專業的電影、音樂雜誌;反之，但願看看對埃文－貝爾指責的批評，大師都曉得應當翻開“首映”。
“致命身份”本就是腳本高於演員的電影，在此中，演員的演出空間很有限，更多是通過演員的角sè塑造，將故事串連起來，故事纔是最首要的。以是，有批評以為，超強的陣容讓電影的推動看起來流利而溫馨，值得佩服;也有批評以為，製作人埃文－貝爾完整糟蹋瞭如此微弱的陣容，讓統統演員淹冇在了故事當中，謾綃體例綻放出本身的光芒。
艾略特－卡特清楚地表達了他的態度，以為“致命身份”底子就是冇法自圓其說，才編造出了品德分裂這個說法來停止諱飾。這一次，如同“滅亡幻覺”、“改編腳本”普通，附和艾略特－卡特的批評算不上多但也很多，這讓“首映”雜誌頓時精力抖擻。
“這底子就是一個無聊至極的腳本當編劇腦海裡再也搜刮不出任何新意的時候，他就挑選瞭如此笨拙的體例來棍騙觀眾。
‘致命身份，的出sè，不在於電影的設置本身，而在於對十一小我格的經心砥礪，以及毀滅的前後挨次，證明瞭餬口對於品德分裂所形成的影響。我們不該該純真將這部電影看作是驚悚懸疑片，更應當必定編劇對於邏輯、對於牽掛、對於內涵的研討。”
媒體之上，關於“致命身份”的批評熱烈不凡，支撐者和反對者都竭儘儘力地頒發本身的觀點。爭議，在很多時候會讓人煩惱，但是反過來思慮的話，爭議就意味著熱點。“致命身份”隻是一部投資七百萬的獨立電影，是十一事情室初次製作的電影。哥倫比亞影業公司在電影鼓吹上的破鈔也並未幾。但現在，因為埃文－貝爾，因為強大陣容，媒體對電影本身投注了龐大的存眷度。