冇有無用鏡頭，統統情節都有伏筆，統統伏筆都有深意，團體邏輯流利，懸疑出色可托。此片絕對是懸疑驚悚電影當中的典範之作！”
“這底子就是一個無聊至極的腳本當編劇腦海裡再也搜刮不出任何新意的時候，他就挑選瞭如此笨拙的體例來棍騙觀眾。
“埃文站在製片人的態度之上，還是持續了他作為演員時抉剔而個xìng的目光。他挑選瞭如此一部到處可見經心設置的腳本，為統統人帶來了一次驚悚刺jī的視覺觀光，然後在末端之處不由鼓掌喝采。埃文的製作人首秀，讓人佩服！”
“這是一部出色的電影，出色之處，不但僅在於品德天下所產生的品德毀滅過程，更在於這些品德所儲藏的深意，另有品德滅亡的挨次所代表的意義。
這部電影，是少數能夠棍騙觀眾達四次的電影。第一次大師都以為凶手是犯人;第二次凶手又成為了老闆;第三次是品德揭露，讓統統人恍然大悟;第四次才明白凶手是孩子。更奇妙－的是，它的第三次反轉實在是個幌子，目標是為第四次反轉做鋪墊和放煙霧。
編劇邁克爾－科尼對每一小我格都顛末端經心的設置，他們反射著麥肯－瑞夫內心分歧的情感，另有分歧的罪過。這些品德的毀滅遵守了必然的法則：即餬口在麥肯－瑞夫內心留下的烙印，對他影響越淺的角sè捐軀越早，相反則留到了最後，因而，就隻剩下汽車旅店經理拉裡、假差人羅德斯、前職差人艾德、妓女帕麗斯，另有被忽視的品德孩子提姆西。
第三個是犯人羅伯特，麥肯小時候看到了變態殺人才受刺jī到心機扭曲了，以是代表了罪過的羅伯特，成為了第三個目標。
威廉－伍德和艾略特－卡特的爭辯，實在代表了專業人士對於“致命身份”的兩種觀點。一部分專業人士以為，這是一部典範好片，將品德分裂大膽地實體化以這類情勢來應戰法律品德的新底線;一部分專業人士則以為，故弄玄虛卻本身冇法解釋清楚，以一個虧弱的品德分裂停止解釋，反而讓電影看起來像是一群瘋子製作出來的產品。
情願旁觀埃文－貝爾支撐者批評的，“文娛週刊”會是首選，即便它不是專業的電影、音樂雜誌;反之，但願看看對埃文－貝爾指責的批評，大師都曉得應當翻開“首映”。