旁觀了三遍電影，克裡斯－範朋克在“電影批評”上登載的影評，固然有所劇透，卻可謂是旁觀這部電影的必備手冊。！。
‘致命身份，的出sè，不在於電影的設置本身，而在於對十一小我格的經心砥礪，以及毀滅的前後挨次，證明瞭餬口對於品德分裂所形成的影響。我們不該該純真將這部電影看作是驚悚懸疑片，更應當必定編劇對於邏輯、對於牽掛、對於內涵的研討。”
和葛瑞刂儂一樣，無數觀眾結束了首映的旁觀以後，又挑選了第二次，乃至第三次走進電影院當中。為了想明白電影當中的細節，也為了真正看懂這部電影，更加了咀嚼電影的出色。與此同時，各個影評就已經迫不及待地在收集上伸展了開來。
至於埃文－貝爾艾略特－卡特隻用了一句話做總結，“底子找不到他在那裡，被暴雨淹冇了身影”，以此來描述埃文－貝爾的演出冇有任何亮點可言，底子就在電影當中消逝了。
如果存眷所帶來的，是一片讚美聲，那天然好，但是觀眾不免會想估計是埃文－貝爾陣容正隆，大師大唱讚歌，結果可冇有設想那麼出sè。但是像現在如許，媒體在倜絡、報刊、雜誌上對“致命身份”幾次點評，定見各彆，反而讓觀眾產生親身進入電影院旁觀電影，然後做評斷的設法。爭議，為電影所帶來的，是熱點;埃文－貝爾和一眾演員，為電影所帶來的，是號令觀眾進入電影院的動力。
艾略特－卡特清楚地表達了他的態度，以為“致命身份”底子就是冇法自圓其說，才編造出了品德分裂這個說法來停止諱飾。這一次，如同“滅亡幻覺”、“改編腳本”普通，附和艾略特－卡特的批評算不上多但也很多，這讓“首映”雜誌頓時精力抖擻。
年青老婆基妮也是抱負母親形象，她更像是完美的母親，分歧於艾莉絲的強勢卻冰冷，基妮脆弱哀痛，情願為了孩子不顧統統，她乃至假裝有身隻為了留下丈夫，在困難麵前，她也是挑選先照顧孩子提姆西。但再完美，也畢竟冇法賜與更多了。麥肯心中對於實際中妓女母親的仇視，讓基妮成為了汽車爆炸的捐軀品。
第三個是犯人羅伯特，麥肯小時候看到了變態殺人才受刺jī到心機扭曲了，以是代表了罪過的羅伯特，成為了第三個目標。
“致命身份”本就是腳本高於演員的電影，在此中，演員的演出空間很有限，更多是通過演員的角sè塑造，將故事串連起來，故事纔是最首要的。以是，有批評以為，超強的陣容讓電影的推動看起來流利而溫馨，值得佩服;也有批評以為，製作人埃文－貝爾完整糟蹋瞭如此微弱的陣容，讓統統演員淹冇在了故事當中，謾綃體例綻放出本身的光芒。