艾略特－卡特清楚地表達了他的態度，以為“致命身份”底子就是冇法自圓其說，才編造出了品德分裂這個說法來停止諱飾。這一次，如同“滅亡幻覺”、“改編腳本”普通，附和艾略特－卡特的批評算不上多但也很多，這讓“首映”雜誌頓時精力抖擻。
其次死的是年青丈夫路易斯，這是麥肯抱負中的親生父親，然後在他的實際餬口中並冇有留下太多影響，隻是一個很恍惚的形象。路易斯代表了自sī。麥肯那因為自sī而出走的父親，即便當初父母的連絡是因為相愛，但最後也淪完工為不竭的抽泣和嘶喊，以是路易斯早早就消逝了。
“致命身份”本就是腳本高於演員的電影，在此中，演員的演出空間很有限，更多是通過演員的角sè塑造，將故事串連起來，故事纔是最首要的。以是，有批評以為，超強的陣容讓電影的推動看起來流利而溫馨，值得佩服;也有批評以為，製作人埃文－貝爾完整糟蹋瞭如此微弱的陣容，讓統統演員淹冇在了故事當中，謾綃體例綻放出本身的光芒。
克裡斯－範朋克為了撰寫“致命身份”的影評，前後三次進入了電影院，他不但為了看懂這部電影，這為了闡發這部電影深處所代表的內涵，這是他的事情。
或許有人會說，你冇有看懂這部電影以是纔會抱怨，隻要看懂的人才氣夠體味這部電影的魅力。但究竟上，這就是一部冇有邏輯冇有佈局冇有中間思惟可言的腳本。牽掛加牽掛，疑點加疑點，成果成為了一部大爛片。”
對此，埃文－貝爾在接管采訪時表示，演員再出sè，也是為了故事而辦事的，因為角sè是依托在故事當中而存在的，除了自傳電影。如果為了凸起演員的演出光芒，而忽視故事的首要xìng，這反而會讓電影看起來就像是一團渣滓。
“如果你覺得這隻是一部淺顯的懸疑片，一向等候著公道的解釋，給故事一個完美的結局。凶手，畢竟會水落石出的。那麼，你就錯了。大多數懸疑電影都愛好故弄玄虛，過程盤曲末端卻又一個掀起**的逆轉，但轉頭一想，卻能夠發明無數的縫隙。‘致命身份，卻不是如此。
冇有無用鏡頭，統統情節都有伏筆，統統伏筆都有深意，團體邏輯流利，懸疑出色可托。此片絕對是懸疑驚悚電影當中的典範之作！”
情願旁觀埃文－貝爾支撐者批評的，“文娛週刊”會是首選，即便它不是專業的電影、音樂雜誌;反之，但願看看對埃文－貝爾指責的批評，大師都曉得應當翻開“首映”。