情願旁觀埃文－貝爾支撐者批評的，“文娛週刊”會是首選，即便它不是專業的電影、音樂雜誌;反之，但願看看對埃文－貝爾指責的批評，大師都曉得應當翻開“首映”。
觀眾當中不乏推理愛好者，他們或許一開端會以為孩子是凶手。但是當劇情生長到孩子詐死，十重品德揭露――電影當中大夫錯過了最首要的第十一小我格，另有煽情死彆時候，大部分人都已經派出了孩子的懷疑。可恰好，電影的開端卻帶來了大逆轉。
第三個是犯人羅伯特，麥肯小時候看到了變態殺人才受刺jī到心機扭曲了，以是代表了罪過的羅伯特，成為了第三個目標。
冇有無用鏡頭，統統情節都有伏筆，統統伏筆都有深意，團體邏輯流利，懸疑出色可托。此片絕對是懸疑驚悚電影當中的典範之作！”
如果存眷所帶來的，是一片讚美聲，那天然好，但是觀眾不免會想估計是埃文－貝爾陣容正隆，大師大唱讚歌，結果可冇有設想那麼出sè。但是像現在如許，媒體在倜絡、報刊、雜誌上對“致命身份”幾次點評，定見各彆，反而讓觀眾產生親身進入電影院旁觀電影，然後做評斷的設法。爭議，為電影所帶來的，是熱點;埃文－貝爾和一眾演員，為電影所帶來的，是號令觀眾進入電影院的動力。
起首滅亡的是過氣女明星卡洛琳，她是暗射麥肯印象當中勢利自sī的社會上層精英人物，其式微的形象反應出麥肯生長過程中遭到了這類人的毒害。以是，在汽車旅店當中，麥肯對以為款項全能的卡洛琳，第一個動手了。卡洛琳代表的是自大，曾經高傲的本錢消逝以後，隻剩下妄自陋劣的內心，極度的心機失衡以後，表示的倒是貧乏的放肆放肆。麥肯毀滅了自大以後，就冇有了廉恥和品德底線，也就冇有了統統的停滯。
母親艾莉絲是麥肯心中抱負的母親，有點強勢，也明白愛他，但卻因為早早出了車禍，而成為了麻痹的代表。冇有驚駭，冇有安撫，冇有自救，艾莉絲就像是一個冰冷的天下，回絕麥肯的插手。以是麥肯用雙手堵截了艾莉絲的呼吸。
這部電影，是少數能夠棍騙觀眾達四次的電影。第一次大師都以為凶手是犯人;第二次凶手又成為了老闆;第三次是品德揭露，讓統統人恍然大悟;第四次才明白凶手是孩子。更奇妙－的是，它的第三次反轉實在是個幌子，目標是為第四次反轉做鋪墊和放煙霧。