克裡斯-範朋克明顯是覺得出sè的埃文-貝爾俱樂部成員，他也毫不粉飾本身從“滅亡幻覺”以來就對這位年青演員的讚美。
這篇對埃文-貝爾充滿了歌頌之詞的批評，並不是來自於親貝爾派的克裡斯-範朋克，而是來自於“紐約時報”的特邀影評人尼爾-達西。這位年紀未滿三十歲的少壯派，以大開大合的批評氣勢在近兩年敏捷崛起。
“‘白夜追凶’當中，埃文-貝爾的出sè在於超越春秋的限定，將公理和險惡之間的心機較量淋漓儘致地闡揚了出來。而‘偷襲電話亭’當中，埃文-貝爾的出sè則在於依托聲音和神采，將角sè心機竄改完整地解釋了出來。
克裡斯-範朋克現在已經彷彿有埃文-貝爾禦用影評人的架式，究竟上兩小我實在向來冇有見過麵，但克裡斯-範朋克對埃文-貝爾的每部電影都表示了存眷，並且都讚不斷口，以是媒體纔會有此戲稱。這一次，克裡斯-範朋克也冇有不測，第一時候在“電影批評”上頒發了影評。
“相對於‘白夜追凶’來講，這一次埃文-貝爾的演出一點也不遜sè，乃至能夠說更加出是克裡斯-範朋克的開篇，還是是將目光鎖定在了埃文-貝爾的身上。
“紐約察看家”則奉上了“一流驚悚片”的評價，並以為“乃至於每當你走進大眾電話亭時，都會想起。”
前一秒，斯圖還是一個對統統客戶滿口謊話、遊刃不足的公關；下一秒，他就成為被死神把持的玩偶。運氣的刹時竄改，通過埃文-貝爾讓統統人冷傲的演技，完美解釋。重新到尾，埃文對著電話說著大段大段的台詞，並且跟著內容的分歧，臉上的神采天然完成過渡，每一個竄改都具有壓服力。從一個風俗xìng扯謊麵不改sè的公關，到電話亭裡接到陌生來電時的不在乎，接著是驚駭和鎮靜，然後是情感崩潰，到最後正視本身的實在xìng格，對老婆坦白了本身的叛變、虛假和脆弱。當斯圖拿著電話在全天下直播麵前，分解本身時，足以讓統統人動容。
人，都會出錯，重點在於出錯以後的自我救贖。斯圖在滅亡的威脅之下完成了救贖，但是他是為了老婆，而不是為了奧秘男人。埃文-貝爾和斯圖的形象不由堆疊，讓人熱淚盈眶。”