克裡斯-範朋克明顯是覺得出sè的埃文-貝爾俱樂部成員,他也毫不粉飾本身從“滅亡幻覺”以來就對這位年青演員的讚美。

這篇對埃文-貝爾充滿了歌頌之詞的批評,並不是來自於親貝爾派的克裡斯-範朋克,而是來自於“紐約時報”的特邀影評人尼爾-達西。這位年紀未滿三十歲的少壯派,以大開大合的批評氣勢在近兩年敏捷崛起。

“‘白夜追凶’當中,埃文-貝爾的出sè在於超越春秋的限定,將公理和險惡之間的心機較量淋漓儘致地闡揚了出來。而‘偷襲電話亭’當中,埃文-貝爾的出sè則在於依托聲音和神采,將角sè心機竄改完整地解釋了出來。

克裡斯-範朋克現在已經彷彿有埃文-貝爾禦用影評人的架式,究竟上兩小我實在向來冇有見過麵,但克裡斯-範朋克對埃文-貝爾的每部電影都表示了存眷,並且都讚不斷口,以是媒體纔會有此戲稱。這一次,克裡斯-範朋克也冇有不測,第一時候在“電影批評”上頒發了影評。

“相對於‘白夜追凶’來講,這一次埃文-貝爾的演出一點也不遜sè,乃至能夠說更加出是克裡斯-範朋克的開篇,還是是將目光鎖定在了埃文-貝爾的身上。

“紐約察看家”則奉上了“一流驚悚片”的評價,並以為“乃至於每當你走進大眾電話亭時,都會想起。”

前一秒,斯圖還是一個對統統客戶滿口謊話、遊刃不足的公關;下一秒,他就成為被死神把持的玩偶。運氣的刹時竄改,通過埃文-貝爾讓統統人冷傲的演技,完美解釋。重新到尾,埃文對著電話說著大段大段的台詞,並且跟著內容的分歧,臉上的神采天然完成過渡,每一個竄改都具有壓服力。從一個風俗xìng扯謊麵不改sè的公關,到電話亭裡接到陌生來電時的不在乎,接著是驚駭和鎮靜,然後是情感崩潰,到最後正視本身的實在xìng格,對老婆坦白了本身的叛變、虛假和脆弱。當斯圖拿著電話在全天下直播麵前,分解本身時,足以讓統統人動容。

人,都會出錯,重點在於出錯以後的自我救贖。斯圖在滅亡的威脅之下完成了救贖,但是他是為了老婆,而不是為了奧秘男人。埃文-貝爾和斯圖的形象不由堆疊,讓人熱淚盈眶。”

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