“紐約察看家”則奉上了“一流驚悚片”的評價，並以為“乃至於每當你走進大眾電話亭時，都會想起。”
這篇對埃文-貝爾充滿了歌頌之詞的批評，並不是來自於親貝爾派的克裡斯-範朋克，而是來自於“紐約時報”的特邀影評人尼爾-達西。這位年紀未滿三十歲的少壯派，以大開大合的批評氣勢在近兩年敏捷崛起。
“‘白夜追凶’當中，埃文-貝爾的出sè在於超越春秋的限定，將公理和險惡之間的心機較量淋漓儘致地闡揚了出來。而‘偷襲電話亭’當中，埃文-貝爾的出sè則在於依托聲音和神采，將角sè心機竄改完整地解釋了出來。
固然威廉-伍德冇有直接闡述，但還是通過敵手戲的讚美表達了對埃文-貝爾出sè的好評。
“紐約時報”為“偷襲電話亭”奉上了八點六的分數，五星保舉！
或許，喬-舒馬赫的剪輯讓劇情的鬆散上了一個高度；或許，基弗-薩瑟蘭的聲音讓奧秘男人的冷血殘暴更加可駭；但在這部電影當中，埃文-貝爾卻等閒兼併了你統統的心神，他就是獨一！”
克裡斯-範朋克現在已經彷彿有埃文-貝爾禦用影評人的架式，究竟上兩小我實在向來冇有見過麵，但克裡斯-範朋克對埃文-貝爾的每部電影都表示了存眷，並且都讚不斷口，以是媒體纔會有此戲稱。這一次，克裡斯-範朋克也冇有不測，第一時候在“電影批評”上頒發了影評。
毫無疑問，埃文-貝爾的出sè將斯圖這個角sè，乃至整部電影的魅力無窮放大。演技的媒體，在現在被埃文-貝爾歸納的淋漓儘致。
“華盛頓郵報”的讚譽達到了批評界的頂峰，“本片的腳本，埃文-貝爾的演出，登峰造極！”