毫無疑問，埃文-貝爾的出sè將斯圖這個角sè，乃至整部電影的魅力無窮放大。演技的媒體，在現在被埃文-貝爾歸納的淋漓儘致。
不測的是，被譽為“貝爾派”領甲士物的威廉-伍德，這一次冇有隨大流，對埃文-貝爾停止無止地步歌頌，隻是在“文娛週刊”的撰文中，對埃文-貝爾與基弗-薩瑟蘭的對決表示了讚美。
又是毫偶然義的教條主義，不過就是在闡述要善待家人、朋友、乃至陌生人，不要為人辦事過分傲慢，不要謊話滿嘴。在接管了十二年黌舍教誨以後，就連看部電影還要接管教誨，更首要的是，這還是一部驚悚懸疑電影，讓人倍感好笑。
而電話亭外的戲劇化生長也在給他帶來更多的窘境。從最開端還抱有儲存的幸運，到沉著與奧秘男人周旋，再到絕望。對於奧秘男人的態度方麵，從驚奇到驚駭，再到抵擋，乃至能夠分解敵手，最後罷休一搏。
人，都會出錯，重點在於出錯以後的自我救贖。斯圖在滅亡的威脅之下完成了救贖，但是他是為了老婆，而不是為了奧秘男人。埃文-貝爾和斯圖的形象不由堆疊，讓人熱淚盈眶。”
“一部近九非常鐘的電影，有八非常鐘擺布是在一部電話亭中完成的。冇有任何時候跨度、不需求季候更迭、乃至連人物轉換都少之又少，鏡頭首要就集合在埃文-貝爾身上，另有電話另一端驚悚了統統人的基弗-薩瑟蘭。兩小我通過一部電話停止對峙，卻涓滴不讓人感覺古板有趣。
提到埃文-貝爾的演出，相對於電影那虧弱的劇情，實在他已經算失職儘責了，挑起大梁不落下風，埃文-貝爾能夠獲得一個合格的分數。至於結局，真凶逃脫了，就是與眾分歧了？就是令人不測了？除了表示出差人們的笨拙，一無是處。”
“紐約時報”為“偷襲電話亭”奉上了八點六的分數，五星保舉！
“‘白夜追凶’當中，埃文-貝爾的出sè在於超越春秋的限定，將公理和險惡之間的心機較量淋漓儘致地闡揚了出來。而‘偷襲電話亭’當中，埃文-貝爾的出sè則在於依托聲音和神采，將角sè心機竄改完整地解釋了出來。
“相對於‘白夜追凶’來講，這一次埃文-貝爾的演出一點也不遜sè，乃至能夠說更加出是克裡斯-範朋克的開篇，還是是將目光鎖定在了埃文-貝爾的身上。