明顯，這一次尼爾-達西對埃文-貝爾推許備至，將整部“偷襲電話亭”的視角都放在了埃文-貝爾身上。
這是一種才氣，在驚悚片當中，應用本身張力實足的演出，將統統觀眾帶入角sè的情感當中，乃至感遭到角sè的絕望。埃文-貝爾冷傲了全部大螢幕。
行動範圍被範圍在了小小的大眾電話亭當中，埃文-貝爾僅僅依托著說話和神采，打造了這部電影的出色！從最開端穿戴名牌西裝、奇蹟東風對勁的趾高氣揚，摘下戒指給含混出軌工具打電話；到方纔接到奧秘男人電話時的不屑與思疑；再到驚駭、乞助、無助。
克裡斯-範朋克現在已經彷彿有埃文-貝爾禦用影評人的架式，究竟上兩小我實在向來冇有見過麵，但克裡斯-範朋克對埃文-貝爾的每部電影都表示了存眷，並且都讚不斷口，以是媒體纔會有此戲稱。這一次，克裡斯-範朋克也冇有不測，第一時候在“電影批評”上頒發了影評。
人，都會出錯，重點在於出錯以後的自我救贖。斯圖在滅亡的威脅之下完成了救贖，但是他是為了老婆，而不是為了奧秘男人。埃文-貝爾和斯圖的形象不由堆疊，讓人熱淚盈眶。”
“華盛頓郵報”的讚譽達到了批評界的頂峰，“本片的腳本，埃文-貝爾的演出，登峰造極！”
固然威廉-伍德冇有直接闡述，但還是通過敵手戲的讚美表達了對埃文-貝爾出sè的好評。
這全部過程，埃文-貝爾帶來太多太多的欣喜，他的一舉一動都牽動著觀眾，他的每一個神采每一個話語都成為影片推動的線索，那一句‘你不會放過我了……’是影片男配角斯圖內心竄改最較著的反應。看著阿誰墮入了絕望中的斯圖，頃刻之間眼眶泛紅。
“一部近九非常鐘的電影，有八非常鐘擺布是在一部電話亭中完成的。冇有任何時候跨度、不需求季候更迭、乃至連人物轉換都少之又少，鏡頭首要就集合在埃文-貝爾身上，另有電話另一端驚悚了統統人的基弗-薩瑟蘭。兩小我通過一部電話停止對峙，卻涓滴不讓人感覺古板有趣。
這篇對埃文-貝爾充滿了歌頌之詞的批評，並不是來自於親貝爾派的克裡斯-範朋克，而是來自於“紐約時報”的特邀影評人尼爾-達西。這位年紀未滿三十歲的少壯派，以大開大合的批評氣勢在近兩年敏捷崛起。
不測的是，被譽為“貝爾派”領甲士物的威廉-伍德，這一次冇有隨大流，對埃文-貝爾停止無止地步歌頌，隻是在“文娛週刊”的撰文中，對埃文-貝爾與基弗-薩瑟蘭的對決表示了讚美。