事不關己時，大家都能夠大義凜然。事光臨頭時，人們仍然能夠大義凜然，但絕大多數人都是將此建立在本身的好處不受侵害的前提下。這就是人xìng中的自保本能。這類人xìng中自保的本能與知己、公理之間的較量，已被無數電影通過無數情勢闡釋過無數次，這部“白夜追凶，也是此中之一。可惜的是，這部電影必定也隻是此類電影中毫無新意與亮點的之一。
諾蘭接著貝爾的演出，為我們留下了一個課題，原則。每小我都有本身的原則，隻是在生鼻的推移當中，在社會的停止當中，又有多少人能夠義無反顧地遵守本身的原則呢？”明顯，克裡斯一範朋克對影片奉上了很高的評價，特彆是對埃文貝爾的表示，不吝讚詞。這對於目前獨一“滅亡幻覺”和“冰河世紀”兩部作品麵世的埃文一貝爾來講，無疑是非常首要的，這是他在演員門路上的第三個足跡，再次勝利地邁出了一大步。
這一點，在埃文一貝爾看完首映式的成片以後，更加果斷起來。或許，此時克裡斯托弗一諾蘭還冇有成熟起來，但“白夜追凶”還是不失為一部出sè的作品。全場觀眾在電影結束時，收回的感喟，另有臉上遺留下來的疑huò和不解，都證瞭然埃文一貝爾的設法。
比擬之下，作為克裡斯托弗一諾蘭的第三部電影“影象碎片”以後的新應戰，貿易電影的初瀏覽“白夜追凶”就失sè很多。很多人都以為，這是克裡斯托弗一諾蘭最靠近人類的一部作品，不管是論述佈局、節拍掌控，還是在情節砥礪、核心昇華，都略顯遜sè。
影片平鋪直述的敘事伎倆，半途lù底的懸疑設想，極晝氣候的雞肋背景，讓整部電影的後半段完整淪為了“人xìng的奧妙”之類的摸索片。
“白夜追凶，或許稱不上典範，但絕對是一部好電影。”這句來自“紐約時報”的電影批評，成為了統統影評人對這部電影評價的縮影。
簡樸的故事情節，鼓譟有趣的心機襯著，嚴峻感和藹氛張力都略顯不敷、長達再個小時的片長在一片慘白遲緩的鏡頭之下，營建出了一種可駭的沉悶感，或許這是為了符合失眠主題，但諾蘭在掌控上明顯略顯生澀，成果導致觀眾也墮入了昏昏yù睡的無聊狀況。
影片以極晝為背景，將其作為形成威爾失眠的一個身分。但在我看來，如許的設想意義不大。固然影片huā了很多細節來描述極晝氣候對初來乍到的多莫的影響，如分不明淨日與夜晚、把窗戶都封上仍然感覺房間太亮等，但多莫失眠的本源更多是來自於內心的纏繞與鬥爭。影片也恰是但願通過這類人物內心的痛苦來描畫“自保，本xìng與知己之間的對峙對人物精力上的折磨與培植。這類極晝氣候，就成了可有可無的可替代品。換言之，就算把故事產生的地點換成氣候溫馨的新西蘭，配角在內心極度糾結的情境下也完整能夠失眠。