影片的核心就在這裡，威爾和沃特的對峙，威爾本身和本身的對峙，這纔是失眠症所帶來的一係列壓迫。
克裡斯一範朋克自從“影象碎片”以後就對克裡斯托常諾蘭賞識非常，而對埃文一貝爾的讚美更是從“滅亡幻覺”就由來已久了。這一次的“白夜追凶”他當然冇有錯過的來由。
“不管用多麼富麗的辭藻去襯著“白夜追凶”實在這部電影依曰顯得慘白有力。
以“滅亡幻覺，博得存眷，又以歌手身份橫空出世的埃文一貝爾，年僅十八歲（出演電影當時的年紀）擊敗阿爾一帕西諾獲得了遊走在公理和罪過邊沿的警探一角，失神委靡的眼窩深陷於眼瞼，極目之處的氣象天旋地轉，那份死力保持復甦的認識力和難以接受的罪過感，時而殘暴相向時而沉鬱思付的龐大神采和〖肢〗體說話，特彆是在罪過一點點啃噬作為〖警〗察內心公理的掙紮，在埃文的歸納之下，綻放出萬丈光芒，可謂教科書級彆的演出。在旁觀電影時，冇有人會記得這位少年還不到二十歲，眼裡隻留下了阿誰掙紮的〖警〗察形象。
諾蘭接著貝爾的演出，為我們留下了一個課題，原則。每小我都有本身的原則，隻是在生鼻的推移當中，在社會的停止當中，又有多少人能夠義無反顧地遵守本身的原則呢？”明顯，克裡斯一範朋克對影片奉上了很高的評價，特彆是對埃文貝爾的表示，不吝讚詞。這對於目前獨一“滅亡幻覺”和“冰河世紀”兩部作品麵世的埃文一貝爾來講，無疑是非常首要的，這是他在演員門路上的第三個足跡，再次勝利地邁出了一大步。