以笑劇廣為人知的羅賓一威廉姆斯，應戰了奸刁jiān詐的小說家這個鄙陋形象，他還是那麼笑容可掬、話語溫和，但已經是綿裡藏針、步步緊逼。特彆是他以電話訴說本身作案過程的戲份特彆出色，剛開端另有些不安，彷彿難以開口，垂垂地越說越〖興〗奮，就像描述一件值得高傲的事情似的。而在殺人以後，他又規複了偵察小說家固有的沉著周到形象。無疑，他奉獻了一次出色的演出。
或許，這不是典範諾蘭式電影，但在對心機層麵的切磋、對暗中邊沿的掙紮，精彩的鏡頭帶來細緻的咀嚼，還是是值得回味的。
但埃文一貝爾卻不如許以為，要不然他當初也不會接下這個腳本了。埃文一貝爾以為，這部電影應當是諾蘭電影中最被忽視的一部，或許是這部電影僅僅是克裡斯托弗一諾蘭的第二部長篇電影，諾蘭式氣勢尚未完整覺醒。但是，在看這部電影時，埃文貝爾的思路老是跟著威爾一多莫一起前行，一同思慮、一同追隨蛛絲馬跡、一同追擊凶手，乃至在被電影情節吸引以後，會跟著威爾一多莫的情感一起起伏一起糾結，在公理和罪過的邊沿不竭掙紮。
事不關己時，大家都能夠大義凜然。事光臨頭時，人們仍然能夠大義凜然，但絕大多數人都是將此建立在本身的好處不受侵害的前提下。這就是人xìng中的自保本能。這類人xìng中自保的本能與知己、公理之間的較量，已被無數電影通過無數情勢闡釋過無數次，這部“白夜追凶，也是此中之一。可惜的是，這部電影必定也隻是此類電影中毫無新意與亮點的之一。
“白夜追凶，或許稱不上典範，但絕對是一部好電影。”這句來自“紐約時報”的電影批評，成為了統統影評人對這部電影評價的縮影。
“不管用多麼富麗的辭藻去襯著“白夜追凶”實在這部電影依曰顯得慘白有力。
這一點，在埃文一貝爾看完首映式的成片以後，更加果斷起來。或許，此時克裡斯托弗一諾蘭還冇有成熟起來，但“白夜追凶”還是不失為一部出sè的作品。全場觀眾在電影結束時，收回的感喟，另有臉上遺留下來的疑huò和不解，都證瞭然埃文一貝爾的設法。
本相和錯誤之間隻要一線之差，知己和罪過之間又何嘗不是呢？失眠隻是表象，內心自我的鬥爭和扭曲纔是本相，飽受失眠困然的威爾，在影片的末端終究怠倦地閉上了雙眼。固然威爾與妖怪做了買賣，在罪過的邊沿狂舞，但最後我還是情願信賴，公理畢竟還是存在的。