至於艾瑞卡這個母親的角色，這也是埃文埋冇在全部故事裡最大的暗線，起首艾瑞卡是作為節製者的存在，她節製著妮娜的統統統統，餬口、脾氣到奇蹟，她把妮娜當作一個六歲地孩童普通緊緊掌控在手中；但其次艾瑞卡又是妮娜本性脆弱的本源，黑天鵝的本性就是被艾瑞卡壓抑在妮娜的體內，太久的壓抑才導致了終究妮娜的發作，完整毀滅了自我。簡而言之，艾瑞卡就是妮娜自我毀滅的本源。
埃文拍拍照片的理念十清楚白，那就是將各種乾係、牽掛都埋冇在無窮的細節當中，隻要情願去發明，就不會出缺漏和歧義，冇有很多藝術作品的故弄玄虛，也冇有貿易電影的過分襯著，統統都是在觀眾的掌控當中。
托馬斯作為藝術的監督者，他對於演出有著清楚的熟諳和解讀，他尋求完美，但同時又對完美有著諸多分歧的定義；他崇尚藝術，但同時又對貿易的需求有著精確的定位。托馬斯施加給妮娜的壓力，與妮娜本身對完美的尋求產生了化學反應，終究培養了全部故事的出世。
能夠說，埃文對於心機竄改過程的設定和牽掛的設想，確切是讓人耳目一新，故事佈局明顯非常簡樸，卻被埃文歸納出多姿多彩的格式，並且將電影質量從優良帶到了更高的層次。電影的主題實在就是尋求藝術的完美，但‘藝術中的完美’真的存在嗎？埃文給出了他的答案，這是存在的，但不是絕對的，而是相對的。