“用電影這項藝術媒介來表示彆的一項藝術跳舞，並且全部故事就是環繞著芭蕾舞劇‘天鵝湖’以及芭蕾舞演員的餬口、感情、心態展開，切磋的是尋求藝術至高境地的代價，明顯埃文拍攝這部電影是有更多的思慮，不但是對本身藝術生涯的一種深思，同時也是對全部藝術生態的一種思慮。
固然這是一部心機驚悚電影，即便停止大範圍公映也冇法獲得大範圍觀眾的承認，就彷彿當初“沉默的羔羊”，不但獲得了言論界的分歧讚譽，還博得了奧斯卡最好影片、最好導演、最好男配角、最好女配角等多座小金人的必定，但是在北美票房也就是一億三千萬美圓，這也是題材限定的直接表示。
‘黑天鵝’的故事看似牽掛重重、驚悚迭出，但實在並不龐大。簡樸來講就是一個孜孜不倦、儘力耕耘的芭蕾舞女演員，在迎來奇蹟奔騰的轉機之時，敏感脆弱的心機接受不了這四周八方湧來的壓力，從而精力分裂、疑神疑鬼，遊走於虛幻和實際之間。這一方麵讓她的餬口開端支離破裂，但另一方麵卻也讓她在猖獗的極限當中衝破了小我束縛，達到了藝術完美的新高，實現人戲合一的至高境地，同時也為此支出了生命的代價。
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除此以外，梅麗爾扮演的艾瑞卡、米拉扮演的莉莉，也都格外出彩，不分伯仲；更不要說埃文親身出演的托馬斯了，魅.惑、沉穩、成熟、奪目、藝術的氣質在埃文身上閃閃發光。
貝絲的存在是首席舞者的標杆，同時也是藝術範疇必定的軌跡：從冷靜知名的副角開端儘力，登上舞台中間的聚光燈位置，大哥色衰之際也就是藝術生涯閉幕之時。妮娜戀慕著貝絲，她想要成為貝絲，但同時她又驚駭成為貝絲――因為她不想要像貝絲一樣自暴自棄。
妮娜為了尋求完美，在無窮無儘的壓力當中開端毀滅自我，剛巧藝術上又要求她必須完美歸納出白日鵝和黑天鵝的截然相反形狀，這就從戲裡激收回戲外的精力分裂。當週遭壓力將妮娜的白日鵝心態壓抑到脆弱的極限時，黑天鵝心態就破土而出，奪過了妮娜的心神，讓妮娜墮入混亂與猖獗。
“黑天鵝”的故事在一片雷鳴般的掌聲中落下了帷幕，而在實際餬口中，“黑天鵝”這部電影結束以後在一片雷鳴般的掌聲中迎來了開端。當電影院的燈亮光起時，全場觀眾個人起立，用最熱烈的掌聲向娜塔莉-波特曼、向埃文-貝爾奉上了慶祝和歌頌，冇有人能夠例外。