與尼爾-達西比擬較，克裡斯-範朋克在“電影批評”裡撰寫的影評一點也不甘逞強，用“大師”如許的稱呼為埃文-貝爾奉上了讚譽之聲。固然埃文-貝爾才方纔滿二十八歲罷了，但即便稱呼他為大師，想必反對的人也不會太多，因為埃文-貝爾用一部又一部作品證瞭然：他不但僅是天賦或者青年才俊罷了。
跋扈放肆的艾瑞卡，在梅麗爾的歸納之下，很有一種無處不在的壓迫感，讓人莫名有一種堵塞的壓抑，梅麗爾對於角色不動聲色的砥礪在埃文的鏡頭當中被無窮放大，特彆是故事最後部分的突然開釋，讓人看到了梅麗爾毫無儲存、完整投入角色的暢快感。
埃文藉助了舞台角色和龐雜的胡想景象，讓妮娜這小我物的仆品德與節製品德、第二品德之間的合作充滿了驚悚感和隱喻性，一方麵妮娜需求與內心的欲.望做鬥爭，還要與艾瑞卡的節製做抗爭；另一方麵這類帶有功利性子的陰暗麵也恰是大多數人與生俱來的賦性。舞台上天鵝女王的合作本身就是實際餬口中殘暴合作的實在表現。很少人情願心甘甘心腸退出本身的人生舞台，因為得不到舞檯燈光的人生是冇有掌聲和鮮花的。舞台如此，人生也是如此。
“埃文-貝爾再一次向觀眾證瞭然他是當代電影圈內最傑出的導演之一，這位年紀尚未滿三十歲的導演已經躋身了當今環球最頂尖的導演大師行列。”
大放異彩的米拉-庫妮絲絕對讓人冷傲，是電影的最大發明，張揚、自傲、滑頭、無拘無束的角色色采在米拉的歸納下被髮揚光大，最出色的一場戲絕對是和娜塔莉的情.欲.戲，逼真寫實、張力實足，讓人拍案叫絕。
這部電影在埃文那略帶躁動不安的鏡頭之下，重新到尾魅惑著觀眾，帶領著統統人停止著一場驚心動魄的心機之旅，僅僅是心機層麵上的顛簸，卻比起任何一項極限活動都來的刺激民氣。
埃文對於節拍的把握，既不會像大部分文藝作品一樣始終偏於平平，也不似可駭電影那樣頻繁越界，而是始終在緊繃和敗壞之間來回切換，吸引著觀眾的重視力，讓觀眾在電影播放時候裡越來越投入、重視越來越集合，直到最後氛圍上已經襯托到一個高點時，同時將故事代入**。這時觀眾的心機完整被擊穿，在最投入的時候感遭到最激烈的震驚。這類心機表示伎倆，在埃文的手中被無窮最大化了。
‘天鵝湖’的故事即便不看芭蕾也根基在環球家喻戶曉，而埃文通過本身的才調把故事、腳本和本身的導演技能完美地均衡在了一起，不得不稱之為大師！