人在分歧的階段、分歧的位置都有分歧的迷思，即便是天下首富也有他的煩惱，頂級明星人前光芒四shè，但是人後的煩惱卻不是統統人都能夠瞭解的。披頭士為甚麼在頂峰期間閉幕了，邁克爾-傑克遜為甚麼進入二十一世紀以後就冇有再創光輝了。瑪麗亞-凱莉為甚麼被以為是掉隊於期間的cháo流……
有很多歌手，達到一個頂峰以後，就會墮入一種茫然的狀況：到底是對峙現有的水準就好了呢？還是冒險做出更多大膽的嘗試？這類衝突對於任何人來講都是存在的，隻是當一名藝人達到頂峰以後，這類迷惑會更加嚴峻。
可惜的是，這裡是好萊塢，一次失誤已然致命，兩次失誤就完整斷送了前程。喬納森-戴米就是如此，“沉默的羔羊”、“費城故事”的頂峰以後，一向未能再次拿出亮眼的成績，拍攝完“蕾切爾的婚禮”以後，就完整消逝在電影圈子裡了。弗蘭克-德拉邦特也是如此。
編劇出身的弗蘭克-德拉邦特1987年就在好萊塢打滾了，他參與了很多出sè作品的編劇事情，但是真正讓他呈現在大眾視野裡的作品卻不是編劇位置，而是彆人生第一次自編自導的作品，1994年推出的“肖申克的救贖”。
單曲獲得的勝利，對於現在的埃文-貝爾來講，實在隻是名譽室裡的錦上添花罷了，如果要扣問埃文-貝爾的設法，他更加情願集合jīng力在新作的創作上。“五”這張專輯發行以後，因為2009年的大部分時候都集合在電影的拍攝上，以是埃文-貝爾的音樂創作數量並不算多。
近似於埃文-貝爾如許的擔憂。底子不消他說，媒體記者們早在兩三年前就開端唸叨了，當時埃文-貝爾就獲得了無數傑出的成績，人們都在擔憂“傷仲永”，畢竟埃文-貝爾還未滿三十歲，就獲得瞭如此出sè的成績，很有能夠就因為天妒英纔要麼早逝分開要麼才調殆儘。
實在如果現在再提起弗蘭克-德拉邦特，人們大抵也就隻記得“肖申克的救贖”和“綠sè古蹟”的光輝，除此以外腦海裡就是一片空缺了，特彆是進入二十一世紀以後，第一個十年就要結束了，弗蘭克-德拉邦特卻還是是冇有任何動靜，固然說因為“肖申克的救贖”在imdb裡不成擺盪的霸主職位，人們永久都不會健忘他，但從某種程度上來講，他的文娛圈奇蹟也就到此為止了，然後漸漸地消逝在汗青長河當中。