當然，在文娛圈裡更多的例子倒是紅極一時，然後銷聲匿跡。如許的例子數不堪數，即便撇開那些因為春秋而推出大眾視野的例子，近似於麥考利-卡爾金如許，小小年紀依托“小鬼當家”紅遍環球，但很快就如同流星普通消逝不見的環境，在好萊塢屢見不鮮。
除此以外，媒體還在擔憂，埃文-貝爾現在爬得太高。一旦跌下來。那絕對是過分可駭的一種局麵了。每一次埃文-貝爾推出新作時，人們都抱有極大的等候。正如“一天”上映之前的環境，僅僅隻是“傑出”，是冇法滿足觀眾們的等候，就算是“優良”，也隻是心機底線罷了，人們都在等候著又一個“典範”的出世。這類遍及的環境，實在就是埃文-貝爾現在處境最較著的表現：高空走鋼絲，顫顫巍巍、戰戰兢兢，這個高度已經超出於全部好萊塢之上了，但是高處不堪寒，麵前是無儘的迷霧，起點到底在那裡底子看不到。
即便埃文-貝爾是重生了，到了現在這個位置，他也還是不成製止地墮入了蒼茫，畢竟上一輩子他可冇有達到過現在的位置。固然埃文-貝爾一向在奉告本身，要對峙最後的胡想，不要被文娛圈的五光十sè迷花了眼睛，但是現在獲得的成績落在埃文-貝爾肩膀上的壓力，倒是一個無形的桎梏。不時候刻都在限定著埃文-貝爾的行動。
弗蘭克-德拉邦特也是如許的例子。
人生的起起伏伏非常普通，上一刻還在頂峰下一刻就跌入穀底，前一天貧困得誌後一天逆轉頹勢，如許的環境絕對能夠說是每天都在產生，而這類事情在文娛圈裡更是屢見不鮮，小羅伯特-唐尼在客歲暑期檔的龐大勝利，宣佈他的強勢迴歸，就是最直接的例子。
・.ｃom
編劇出身的弗蘭克-德拉邦特1987年就在好萊塢打滾了，他參與了很多出sè作品的編劇事情，但是真正讓他呈現在大眾視野裡的作品卻不是編劇位置，而是彆人生第一次自編自導的作品，1994年推出的“肖申克的救贖”。
埃文-貝爾對於弗蘭克-德拉邦特的到來顯得有些不測，他對於麵前這個禿頂法裔叔叔的臉天然是非常熟諳的，一眼就認出來了，但題目是，明天泰迪-貝爾預定好的集會不是一個電視劇的提案嗎？既然是電視劇，為甚麼弗蘭克-德拉邦特會呈現呢？莫非老爺子在電影範疇碰到了瓶頸，開端轉戰電視劇了嗎？但是……電視劇範疇的應戰難度絕對不下於電影的！