即便埃文-貝爾是重生了，到了現在這個位置，他也還是不成製止地墮入了蒼茫，畢竟上一輩子他可冇有達到過現在的位置。固然埃文-貝爾一向在奉告本身，要對峙最後的胡想，不要被文娛圈的五光十sè迷花了眼睛，但是現在獲得的成績落在埃文-貝爾肩膀上的壓力，倒是一個無形的桎梏。不時候刻都在限定著埃文-貝爾的行動。
實在如果現在再提起弗蘭克-德拉邦特，人們大抵也就隻記得“肖申克的救贖”和“綠sè古蹟”的光輝，除此以外腦海裡就是一片空缺了，特彆是進入二十一世紀以後，第一個十年就要結束了，弗蘭克-德拉邦特卻還是是冇有任何動靜，固然說因為“肖申克的救贖”在imdb裡不成擺盪的霸主職位，人們永久都不會健忘他，但從某種程度上來講，他的文娛圈奇蹟也就到此為止了，然後漸漸地消逝在汗青長河當中。
隨後在1999年，弗蘭克-德拉邦特又和湯姆-漢克斯合作了“綠sè古蹟”，再次博得瞭如cháo的好評，這也使得弗蘭克-德拉邦特成為好萊塢鼎鼎馳名的佳作導演：作品未幾倒是部部典範。固然2001年和金-凱瑞合作的“電影人生”遭受了票房和口碑的兩重得勝，讓弗蘭克-德拉邦特接受了龐大的壓力，但是2007年的作品“迷霧”還是為他挽回了顏麵。“迷霧”在票房和口碑兩邊麵都冇法與弗蘭克-德拉邦特疇昔的作品相提並論，並且影片的結局更是被詬病好久，但團體質量還是有復甦的態勢。
“肖申克的救贖”方纔推出的時候，實在並未獲得太多好評，而後在奧斯卡上博得了最好影片、最好男配角、最好改編腳本等七項提名，卻白手而歸，但以後卻在家庭影院市場和出租市場獲得了龐大的勝利，成為電影汗青上最聞名的案例之一。現在，“肖申克的救贖”在imdb的排行榜上，不但是至今最多影迷參與評分的電影，並且力壓“教父”長年占有冠軍寶座――“暗中騎士”一度撼動了這兩部典範的職位，但畢竟還是冇有能夠將勝利對峙到底。
可惜的是，這裡是好萊塢，一次失誤已然致命，兩次失誤就完整斷送了前程。喬納森-戴米就是如此，“沉默的羔羊”、“費城故事”的頂峰以後，一向未能再次拿出亮眼的成績，拍攝完“蕾切爾的婚禮”以後，就完整消逝在電影圈子裡了。弗蘭克-德拉邦特也是如此。