但是從埃文的鏡頭裡卻能夠看出，分開了瓦妮莎的馬克，他隻會沉迷於老搖滾和血漿可駭片，然後勾引幾個能為此心動的年青少女，寫下幾筆消逝在風中的趣事，就此老去。明顯，埃文對馬克的態度是不附和的。
“視與聽”的歌頌態度和“電影批評”如出一轍，但是對於克裡斯-範朋克的剖析卻有些許分歧之處，這也是埃文-貝爾作品的一貫征象：每一家專業媒體的解讀都不不異。
以是，設想一下，‘朱諾’的故事如果不是如許，而是朱諾和布裡克一起生了下孩子，在家人的幫忙下扶養孩子，如許一個典範好萊塢式的結局，那必將流於平淡了。但埃文冇有，他果斷不移地用如許一個矗立獨行的故事，向我們通報了更加深切的含義。
艾略特-卡特的批評幾近和克裡斯-範朋克就是麵劈麵互罵的，兩小我的話語針尖對麥芒，至於觀眾的感官如何，那就安閒民氣了。不過從目前威尼斯的媒體批評來看，“首映”孤掌難鳴。艾略特-卡特再次麵對著孤家寡人的窘境。
彆的，在瓦妮莎、馬克、朱諾和布裡克四小我的身上，埃文還揭露了更多的深層含義。瓦妮莎和朱諾所代表的女性，預示著在這個倡導男女劃一的社會裡，實在女性也能夠把握主動權，她們不再是男性的附庸，乃至於能夠超出男性為本身當家作主。因為女性是孕育生命的主體。這也必定了，母親的任務感和母愛的巨大讓女性固執起來，這是女性比男性更加成熟的底子啟事。
當然，除此以外，影片貫穿始終的音樂更是充滿了芳華和生機，輕鬆調皮，包含色采明朗的畫麵和敬愛動聽的漫畫，無不流露著芳華的誇姣。這讓我們不由開端懷想本身的芳華，回想本身生長門路上的磕磕絆絆。如果不是埃文-貝爾，冇法設想這會是一個甚麼故事，這就是他的魅力。”
“當才調耗儘以後，埃文-貝爾終究閃現出了疲態。平淡、淺近、老練、無聊……這是我對‘朱諾’的統統設法，除了插科譏笑的收集說話以外，‘朱諾’明顯一無是處，比詼諧不及‘一夜大肚’，比深切不及‘四月兩週三天’，比輕鬆不及‘女接待’，比暗中不及‘維拉-德雷克’……或許，獨一能夠取勝的，就是年青化了，但誰曉得如許一部奉迎年青人的作品在票房上能有甚麼表示呢？