那這又是為甚麼呢？格萊美已經在為了奉迎觀眾而極力了，成果觀眾卻不買賬！
在上個世紀九十年代，格萊美在冇有互聯網包抄的環境之下，遭到全部收聽大眾的影響相對而言是非常輕微的，以是評委們老是從專業的角度對音樂做出評判，然後將真正的優良音樂保舉給泛博的歌迷。
以是，近年來，格萊美一向在儘力尋求均衡，四十六屆搞砸了，碧昂斯的大獲全勝讓頒獎典禮的風行度達到了一個頂峰；四十七屆成績不俗，汲引諾拉一瓊斯遭到了好評；四十八屆中規中矩，不管是獎項還是收視率都無功無過；四十九屆博得了收視率輸了。碑，特彆是對埃文一貝爾獎項的安排，絕對能夠說是一出悲慘的鬨劇；而到了五十屆，則是徹頭徹尾墮入了泥沼。
“滾石”對格萊美的考語不成謂不重，乃至能夠說是峻厲的。
實在格萊美的位置也非常難堪，如果從指導聆聽的角度來講，現在的年青人底子不需求格萊美評委們的指導，即便格萊美在全天下範圍內都是最有影響力的音樂典禮，但對於年青人們來講，卻冇有存在的需求，因為格萊美的資訊不是新奇的，它每年的獎項頒佈乃至還具有滯後xìng――比如說泰勒一斯威夫特明顯是2006年出道的，卻因為報名時候的分彆乾係，成為了2007年的新人，進入了第五十屆格萊美的爭奪，這類時候差在格萊美上數不堪數。不但有些以後，就連權威xìng都被越來越多被人質疑。
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比如說年度最好製片，此中的灌音混音技能都是值得大師學習研討的；比如說年度最好歌曲中，一首優良歌曲的製作技能已經它和期間背景的融會，都是有參考代價的。四大綜合類獎項都有屬於本身的特彆意義地點。
艾米一懷恩豪斯之以是能贏，是因為她的專輯是博得各個提名當中銷量做小前二的歌手，美國身分的稠密則是她獲獎的第二個啟事，除此以外，我找不出她比菲斯特、坎耶一維斯特、噴火戰機樂隊更加出sè的啟事。當然，她冇有賈斯汀一汀布萊克、碧昂斯和蕾哈娜的風行氣味那麼稠密，則勉強算是一個值得獎飾的核心。