這個數據是格萊美頒獎典禮五十年來最差的收視率，格萊美的五十歲生rì，從成果來看，可不是一件值得光榮的功德。
實在如果細心察看便能夠發明，格萊美進入二十一世紀今後，就一向在被詬病過於貿易化，即便在埃文一貝爾大獲全勝的那幾屆也是如此，不過獨一分歧的是，埃文一貝爾的專輯“音樂至上”這才使得格萊美的貿易氣味略微冇有那麼令人討厭罷了。但真正考慮一番便能夠看出，埃文一貝爾拿獎，實在也是貿易上的一種勝利，因為埃文一貝爾的專輯常常都能夠獲得驚人的銷量成績。
方纔停止完本身五十歲生rì的格萊美從各方各麵來講，都麵對一個臨界點。過於貿易化還是是一個詬病，非議不竭是第二個打擊，觀眾存眷力的降落則是致命一擊，現在來看格萊美的環境就是：即便貿易化了也冇有人存眷，不但冇有人存眷，還要被罵得狗血淋頭。
實在格萊美的位置也非常難堪，如果從指導聆聽的角度來講，現在的年青人底子不需求格萊美評委們的指導，即便格萊美在全天下範圍內都是最有影響力的音樂典禮，但對於年青人們來講，卻冇有存在的需求，因為格萊美的資訊不是新奇的，它每年的獎項頒佈乃至還具有滯後xìng――比如說泰勒一斯威夫特明顯是2006年出道的，卻因為報名時候的分彆乾係，成為了2007年的新人，進入了第五十屆格萊美的爭奪，這類時候差在格萊美上數不堪數。不但有些以後，就連權威xìng都被越來越多被人質疑。
比如說年度最好製片，此中的灌音混音技能都是值得大師學習研討的；比如說年度最好歌曲中，一首優良歌曲的製作技能已經它和期間背景的融會，都是有參考代價的。四大綜合類獎項都有屬於本身的特彆意義地點。
“令人絕望的”當如許的描述詞放在了格萊美的麵前，這確切是冇有想到的一個局麵。這個詞彙是來自“滾石”對於第五十屆格萊美的樂評題目。
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那麼，從這裡又看出甚麼了呢？貿易，向來都不是光榮的一件事，因為大師都曉得，格萊美要停止下去，冇有告白援助是不成能的事。但向貿易讓步、向觀眾示好，並不代表音樂本身的流逝。還是那句話“冇有音樂隻要風行……”這是絕對不可的。
年過半百的格萊美頒獎典禮落下了帷幕，但第五十屆的典禮引發的熱烈會商卻更加喧嘩起來。**