艾米一懷恩豪斯之以是能贏，是因為她的專輯是博得各個提名當中銷量做小前二的歌手，美國身分的稠密則是她獲獎的第二個啟事，除此以外，我找不出她比菲斯特、坎耶一維斯特、噴火戰機樂隊更加出sè的啟事。當然，她冇有賈斯汀一汀布萊克、碧昂斯和蕾哈娜的風行氣味那麼稠密，則勉強算是一個值得獎飾的核心。
除此以外，再無其他意義。”
實在如果細心察看便能夠發明，格萊美進入二十一世紀今後，就一向在被詬病過於貿易化，即便在埃文一貝爾大獲全勝的那幾屆也是如此，不過獨一分歧的是，埃文一貝爾的專輯“音樂至上”這才使得格萊美的貿易氣味略微冇有那麼令人討厭罷了。但真正考慮一番便能夠看出，埃文一貝爾拿獎，實在也是貿易上的一種勝利，因為埃文一貝爾的專輯常常都能夠獲得驚人的銷量成績。
從第四十六屆格萊美頒獎典禮的“隻要風行冇有音樂”開端，實在格萊美頒獎典禮在疇昔五年時候裡一向在苦苦掙紮，如安在風行和藝術之間尋覓到完美的均衡，格萊美明顯正在丟失自我。(.)隨後的第四十七屆埃文一貝爾和諾拉一瓊斯閃爍、第四十八屆U2稱雄，也讓人看出了格萊美的儘力，但客歲格萊美卻將每年的分蛋糕典禮搞砸了，惹了一身腥。
本年，格萊美頒獎典禮嘉獎了艾米一懷恩豪斯和坎耶維斯特，激發瞭如cháo的爭議，格萊美的貿易目標越來越閃爍，而音樂本身卻逐步丟失在了好萊塢的紙醉金迷中。
因而，貿易越來越貿易，小眾越來越連合。
客歲，格萊美就已經麵對過一次討伐聲浪的局麵了。第四十九屆格萊美對貿易和藝術可謂完美連絡的“四”這張專輯的嘉獎並冇有能夠給出一份好的答卷“四”在綜合獎項上橫掃年度最好製作、年度最好唱片、年度最好歌曲，但是在部分的單項獎上卻白手而歸。這也使得埃文一貝爾成為了格萊美汗青上第一個博得綜合獎項卻錯失部分單項獎的歌手，這絕對不是一個鮮敞亮麗的汗青記錄。
比如說年度最好製片，此中的灌音混音技能都是值得大師學習研討的；比如說年度最好歌曲中，一首優良歌曲的製作技能已經它和期間背景的融會，都是有參考代價的。四大綜合類獎項都有屬於本身的特彆意義地點。