埃文-貝爾用他的才調為我們奉獻了一部本錢主義擴大的血淋淋汗青，更是一部人xìng自我掙紮、自我毀滅的真人秀。
但此次卻不一樣，“血sè將至”報告的是美國的故事，上個世紀二十年代的故事，活生生的西部開辟血淚史，本錢擴大和宗教權勢的對抗，稀釋在一個名叫丹尼爾-普萊維的石油財主身上，震驚出一部讓人蕩氣迴腸的史詩钜作。
‘血sè將至’完整能夠稱得上是二十一世紀的‘百姓凱恩’，而埃文-貝爾，也輕而易舉地躋身到了那些天下上最巨大的導演的行列！”
在埃文-貝爾的鏡頭當中，通過丹尼爾和伊萊之間的三次肢體牴觸，將影片當中兩種權勢比武一步一步推向高cháo。丹尼爾代表的本錢權勢和伊萊代表的宗教權勢，二者的力量對比一向都在幾次比武著，如同任何政治權勢普通，相互存在著合作，但也相互相互依存，在共同的經濟或者政治好處麵前，前一秒鐘的死敵也能夠刹時放下兵器握手合作。經濟生長與社會竄改的兩重殘暴，在鏡頭當中跌宕起伏地搭乘汗青進步的車輪，將統統反對物都碾碎。這就是史詩。
一個從沉默寡言的礦工開端。起家成為一手遮天的石油財主；一個則是藉助著宗教權勢的擴大，靠著出色的辯才，從一個費事農家的窮兒子成為了名震一方的神甫。
究竟上，如果細心揣摩丹尼爾-普萊維的相乾配樂，便能夠發明，這類靈魂被用力撕扯的聲音充滿了他崛起的前半部分，而進入電影最後的部分時，丹尼爾-普萊維已經獲得了充足的財產，這類音樂就悄悄消逝了，取而代之的是壓抑而封閉的沉默。這類竄改無疑襯著出了一個真諦：丹尼爾已經放棄了掙紮，墮入了暗中，他在那所yīn沉的龐大莊園裡過著離群索居的酗酒餬口，除了偶爾傳來單調的他在用獵槍槍殺客堂傢俱的破裂聲，一片沉寂。