“血sè將至”所帶來的打擊力不言而喻，這乃至比客歲一部冷傲全部頒獎季的“香水”還具有震驚結果。因為“香水”報告的是歐洲的動亂，那彷彿是一個間隔美國有十萬八千裡的國度，在那邊產生的封建社會與本錢主義的瓜代和動亂，或許美國也有，但畢竟不是“美國舊事”而是“歐洲舊事”。以是，即便“香水”的秘聞再深厚，在北美市場的影響波長也還是有限。
在埃文-貝爾的鏡頭當中，通過丹尼爾和伊萊之間的三次肢體牴觸，將影片當中兩種權勢比武一步一步推向高cháo。丹尼爾代表的本錢權勢和伊萊代表的宗教權勢，二者的力量對比一向都在幾次比武著，如同任何政治權勢普通，相互存在著合作，但也相互相互依存，在共同的經濟或者政治好處麵前，前一秒鐘的死敵也能夠刹時放下兵器握手合作。經濟生長與社會竄改的兩重殘暴，在鏡頭當中跌宕起伏地搭乘汗青進步的車輪，將統統反對物都碾碎。這就是史詩。
埃文-貝爾用他的才調為我們奉獻了一部本錢主義擴大的血淋淋汗青，更是一部人xìng自我掙紮、自我毀滅的真人秀。
一向以來，埃文-貝爾的春秋都讓人們擔憂不已，斯坦利-庫布裡克三十七歲的時候還隻是一個因為拍攝黑sè電影‘殺手之吻’而方纔在好萊塢展露才調的‘年青導演’，而埃文-貝爾卻已經成為奧斯卡導演殿堂裡不容忽視的一員，持續三年入圍最好導演獎的比賽，讓埃文-貝爾已經成為導演行列當中傲然的存在，這類過早閃現的才調和過早到來的成績。足以令人不安，但‘血sè將至’的深切和純粹卻讓我們認識到：這是一個必定。
在那場令人印象深切的油井烈火當中，那種彷彿來自太古期間部落住民用死人頭骨擊打而成的巫術音樂，貫穿了整場大火，一向到次rì大火燃燒另一場景開端後很長一段時候裡，這一主管音樂也仍然冇有停止，而是固執地持續了下去。能夠設想，這一音樂的利用並不但僅是用來襯托場景氛圍的，它實在是從丹尼爾-普萊維內心深處收回的天國吼怒，這類聲音一向在呼喚著這個野心勃勃的男人一步步走向妖怪的度量。但吃驚嚇的，是觀眾。
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彆的，眾所周知，埃文-貝爾是一名出sè的音樂創作人，但這一次，埃文卻成心采取了相對而言比較原始的電影說話。比如以大量的長鏡頭將全部情節一氣嗬成；比如說那些從天國裡傳出的令人堵塞的聲音，小提琴、大提琴、鋼琴等純真的古典音勝利為了支流，乃至還大膽利用了一些不平常的另類音樂和配樂體例，在視覺和聽覺兩邊麵刺激著觀眾的感官。