究竟上，即便是“首映”雜誌，也很難頒收回大篇的攻訐〖言〗論。艾略特-卡特這一次絞儘了腦汁，也隻是寫出了一篇不痛不癢的影評“埃文-貝爾過於尋求大膽的表現，終究變得冷冰冰，冇有任何本色的感情在此中。‘不”這是拉開故事序幕的第一句台詞，我感覺它也適應於對這部影片的考語中。”
彆的。威廉-伍德的“文娛週刊”天然也不會錯過“血sè將至”如許一部佳作，威廉-伍德以“巨大的導演！巨大的演出！”撰寫了批評，也毫無疑問是獎飾之詞的。
最後的最後，他終究被暗中完整吞噬了，他隻是一個捧著酒瓶苟延殘喘的老頭子，卻揮動著保齡球球瓶結束了本身在這個天下上最大的敵手。冇有牽掛，也冇有敵手，他徹完整底地隻剩下了本身一小我。
艾略特-卡特首要從丹尼爾-普萊維的感情竄改上對電影停止了攻訐，H.W.普萊維與父親之間的感情竄改過分粗線條，不敷細緻；冒充的亨利-普萊維的到來對於丹尼爾-普萊維的影響也顯得有些高聳，在彌補丹尼爾-普萊維品德的方麵感化還是不敷較著；彆的，丹尼爾-普萊維畢生未娶的這件事也冇有一個公道的解釋。
這類高度的凝練而內斂的黑sè，成績了萊昂納多-迪卡普裡奧的典範演出。也成績了埃文-貝爾製造的史詩佳作！”
實在這類心機竄改過程並無別緻之處，很多史詩作品都是如此，但是埃文卻用‘內斂’一詞將故事推向了一個新的高度。內斂的敘事說話和豐富的細節，完整袒護了人物心機竄改的軌跡，使這條人物xìng格生長的曲線完整被融入劇情當中，在不動聲sè之間就將觀眾帶領進入了一個頂峰。
在這個開首。我們隻能看到一個勤奮英勇的油礦主的rì常餬口，不帶任何感情sè彩。這是一種很奇妙的設置，實在這也算是埃文一種藝術上的不當協，略微完善耐煩的觀眾就會冇法瞭解此中企圖。但是埃文，這位在心機學上成就非常的年青人。他卻挑選了這類體例來塑造丹尼爾-普萊維的xìng格。
首當其衝是英國“帝國”雜誌的批評，一句“史詩佳作”便能夠看出這家來自英倫三島的媒體態度了。
在那場油井大火當中，他第一個就衝進了火海當中去救齣兒子，再發瘋似的抱著他，一起疾走。阿誰鏡頭那麼長那麼長，比及最後我終究明白了它的含義。那是一小我的存在，一小我和彆的一小我，乃至於的擁抱來與這個天下做最深切的交換。那是，他作為一個父親，明知這是冇有血緣乾係的孩子，但他還是奮不顧身地上前了，他的心向來冇有像當時那麼柔嫩、那麼溫熱。