但‘血sè將至’之以是出sè就在於電影的最後，丹尼爾和伊萊都落空了節製，兩小我的肢體牴觸將統統統統情感推向了高cháo，最後以伊萊血染當場告終。這就使得電影從史詩的層麵又回到了人xìng的底子上來，將故事畫上了一個句點。在實際餬口中，本錢權勢和宗教權勢是不存在你死我活的，但是在丹尼爾和伊萊兩小我的內心裡，人xìng善惡的拉扯倒是有一個成果的。那一句‘我完事了’，就是如此振聾發聵。
埃文對於配樂爐火純青的掌控顛末‘斷背山’和‘香水’以後，達到了一個新的頂峰，每一段旋律乃至是一個純真的樂器聲響，都能夠達到襯托的感化。
“百姓凱恩”能夠說是美國電影史上最首要的一部嘗試影片，被譽為“當代電影的記念碑”，在幾近統統的電影排行榜上都風景無窮，被視為“電影史上四大影片”當之無愧的冠軍和頭號典範。這部純粹的電影史詩是一部對餬口高度凝練、對人xìng和社會的深切瞭解以及對心機天下的理xìng體驗的影片，摒棄了當時通行的電影美圓原則，構思新奇的仰角鏡頭和繁複而富有表示力的縱深鏡甲等等，完整竄改了好萊塢的傳統影片拍攝體例，成為後代無數電影人膜拜的頂峰。
克裡斯-範朋克的這一篇批評，在全部影評界都掀起了軒然大波。
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能夠說。“百姓凱恩”無疑是非常通俗的，在當年上映的時候，實在影評人並冇有完整看懂這部電影的代價，固然讚譽如cháo。但卻始終冇有能夠達到一個頂峰，在鼎鼎大名的奧斯卡上更是隻收成了一座最好原創腳本的小金人罷了。然後，跟著時候的推動，“百姓凱恩”的代價逐步表現了出來，也成為了奧斯卡汗青上遺珠之憾的頂尖之作。
“奧遜-威爾斯二十五歲拍攝出了‘百姓凱恩’，名看重史；埃文-貝爾二十五歲時拍攝出了‘血sè將至’，即將載入史冊！”克裡斯-範朋克這一次比一貫鋒芒畢露的尼爾-達西更加開放，不管是題目還是開篇之語，都將埃文-貝爾推向了一個新的高度。
‘血sè將至’這部改編自厄普頓-辛克萊1927年創作的小說‘石油’的作品，在埃文-貝爾的鏡頭當中，僅僅塑造了兩小我物，丹尼爾-普萊維和伊萊-桑迪，其他統統人物都是為了襯托這兩小我物而存在的。