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艾瑪-沃特森看著麵前的zì yóu女神像，此時她所處的位置有些遠，隻能模糊約約看到一個表麵罷了，並冇有體例看到雕像的細節。但即便如此，這個港口還是有很多旅客在來交常常。很多旅客們都迫不及待地以zì yóu女神像為背景，留下一張記念相片，作為本身來到紐約的憑據。
如許的紐約，變得支流了。對於很多人來講，這是功德，包含貝爾一家，冇有紐約的竄改，或許他們在本森赫區的十一乾洗店也對峙不了那麼久。但對於紐約這座都會來講，卻不見得是功德。
貝爾一家三口來到紐約的時候。是1988年的夏天，當時候紐約還是一個很混亂的都會。貝爾一家人是乘坐遊輪高出大西洋以後，到達紐約的伊麗莎白港，在zì yóu女神像的諦視之下進入美國的地盤。
貝爾一家，也就是在九十年代逐步變好的紐約當中獲得了重生，十一乾洗店逐步走上軌道、埃文-貝爾進入外外百老彙開端學習、泰迪-貝爾一邊幫工一邊讀書、海瑟薇一家的慷慨幫手。餬口總算是在逐步好起來。
埃文-貝爾向來都不粉飾本身對紐約的愛好，即便他現在有才氣分開了，但他還是不肯意分開這個充滿回想的“樊籠”，還是剛強而幸運地對峙在王子街上。這裡不但是貝爾家崛起的開端，同時也是貝爾家紮根的泥土，隻是，貝爾家彷彿冇有跟上紐約款項化的法度，留在了新千年的門檻前，巧笑容兮地守著紐約客最後的一點對峙。
八十年代的紐約正式一個方纔鼓起的都會，無數移民從天下各地往美國的東岸遷徙，當時紐約的大街冷巷都還殘留著七十年代的那種冇法無天的烙印。地鐵實在就是幫派的畫廊，滿牆的塗鴉帶來了無儘藝術感的同時。也讓人能夠深深地感遭到幫派的壓迫；四十二街是變態的天國，固然現在的四十二街還是是紅燈區，但是八十年代末的四十二街卻更加的暗中、混亂、出錯；而哈林區則是“最好不要去”的一片地區，街頭地痞隻是街道一景罷了，毒.品眾多的場景纔是主旋律。讓人不寒而栗。
不由自主地，艾瑪-沃特森又轉頭看了看站在本身右手邊的泰迪-貝爾，她想在泰迪-貝爾的臉上尋覓一番，看是否能夠找到近似於埃文-貝爾神采當中那種淡淡的憂愁。成果，艾瑪-沃特森冇有找到近似的神情，但卻看到了泰迪-貝爾那微微往中間集合的眉頭，透暴露一種懷想的神情。