在阿誰年代裡，為了保持治安，越來越多的jǐng.察走上了紐約的街頭，越來越少.毒.販在視野裡流竄；期間廣場四周sè彩繽紛的chéng rén電影鼓吹板和百老彙告白交相輝映的畫麵，變成了迪士尼和各大告白商氣象爭奪的地區；而當時被成為“法西斯”的市長朱利安尼乃至挖出了一個叫做“歌廳法（Cabaret. Law）”的十九世紀老法規重新履行，在這個法律之下，冇有夜總會執照的處所就不答應跳舞，埃文-貝爾至今都記得，當時的俱樂部，統統人都溫馨地坐在吧檯喝酒，空蕩蕩的舞池對“俱樂部”這個名詞做出了最大的諷刺，而DJ台中間一貫都站著兩個魁偉的jǐng衛，前麵掛著一個大標記“製止跳舞（NO. DANCING）”。
不由自主地，艾瑪-沃特森又轉頭看了看站在本身右手邊的泰迪-貝爾，她想在泰迪-貝爾的臉上尋覓一番，看是否能夠找到近似於埃文-貝爾神采當中那種淡淡的憂愁。成果，艾瑪-沃特森冇有找到近似的神情，但卻看到了泰迪-貝爾那微微往中間集合的眉頭，透暴露一種懷想的神情。
八十年代的紐約正式一個方纔鼓起的都會，無數移民從天下各地往美國的東岸遷徙，當時紐約的大街冷巷都還殘留著七十年代的那種冇法無天的烙印。地鐵實在就是幫派的畫廊，滿牆的塗鴉帶來了無儘藝術感的同時。也讓人能夠深深地感遭到幫派的壓迫；四十二街是變態的天國，固然現在的四十二街還是是紅燈區，但是八十年代末的四十二街卻更加的暗中、混亂、出錯；而哈林區則是“最好不要去”的一片地區，街頭地痞隻是街道一景罷了，毒.品眾多的場景纔是主旋律。讓人不寒而栗。
埃文-貝爾不由感慨，“紐約，我深深地愛著這座都會，但是你卻老是讓我絕望，燃燒著我內心最後的一點點但願。”
1988年的本森赫區可遠遠比現在混亂，且不說環境的卑劣和陳舊，單說各種膚sè人種的小地痞，黑幫打鬥、毒.品眾多、jì.女.yín.亂到處可見，民族大熔爐的衝突與牴觸，就是遠近聞名了。固然不比.毒.品堆積的哈林區，但是本森赫區當時也是一個犯法產生率非常高的地區。布魯克林，在現在是闊彆曼哈頓騷動餬口的清幽代名詞；但在阿誰年代，倒是出錯的代名詞。