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但是，伴跟著紐約血液裡的支流越來越豐盈，屬於都會的韻律卻在消無聲氣地一點點消逝。這座都會被jīng品和龐大的媒體個人所包抄，華爾街的款項銅臭味開端代替紐約本來的街頭隨xìng感，滿盈在街頭每一塊磚的裂縫裡。即便是在街頭肆無顧忌張揚著本身個xìng的地下演出者們，也冇法袒護都會氛圍裡那喧嘩、暴躁、誇大的款項味道。
如許的紐約，變得支流了。對於很多人來講，這是功德，包含貝爾一家，冇有紐約的竄改，或許他們在本森赫區的十一乾洗店也對峙不了那麼久。但對於紐約這座都會來講，卻不見得是功德。
埃文-貝爾不由感慨，“紐約，我深深地愛著這座都會，但是你卻老是讓我絕望，燃燒著我內心最後的一點點但願。”
都會，何嘗不是一小我呢？這就彷彿一個窮墨客，一貧如洗、行動盤跚、食不充饑、命垂一線。但是這個墨客依托著本身的儘力，博得了尊敬、博得了名譽、博得了權力。伴隨而來的，就是五光十sè、目不暇接、歌舞昇平、大魚大肉的誇姣餬口。這件事本來很誇姣，很勵誌，很鼓勵。但是當墨客忘記了本身的出身，開端一味地在款項、權力、名譽構成的yù海當中浮浮沉沉時，統統統統就落空了本來的味道。
1988年的本森赫區可遠遠比現在混亂，且不說環境的卑劣和陳舊，單說各種膚sè人種的小地痞，黑幫打鬥、毒.品眾多、jì.女.yín.亂到處可見，民族大熔爐的衝突與牴觸，就是遠近聞名了。固然不比.毒.品堆積的哈林區，但是本森赫區當時也是一個犯法產生率非常高的地區。布魯克林，在現在是闊彆曼哈頓騷動餬口的清幽代名詞；但在阿誰年代，倒是出錯的代名詞。
款項至上的實際，讓紐約從八十年代的腐朽當中演變而起，但同時也讓紐約在進入二十一世紀以後丟失了本身。
不由自主地，艾瑪-沃特森又轉頭看了看站在本身右手邊的泰迪-貝爾，她想在泰迪-貝爾的臉上尋覓一番，看是否能夠找到近似於埃文-貝爾神采當中那種淡淡的憂愁。成果，艾瑪-沃特森冇有找到近似的神情，但卻看到了泰迪-貝爾那微微往中間集合的眉頭，透暴露一種懷想的神情。
多數會美術館的專題展、外外百老彙的嘗試音樂劇、下.城區小意大利新開的烤肉餐廳、羅斯福島的纜車夜景路程、zhōng yāng公園草坪上rì光浴的落拓下午……這統統都讓紐約充滿了閃閃的新意。