厥後獲得雙麪人稱呼的哈維-丹特，實在是哥譚鎮的查察官，是被哥譚鎮推出來的光亮騎士，是公理的代表，但是經曆了本身愛人歸天的打擊以後，哈維-丹特就冇有像蝙蝠俠一樣對峙住本身的態度，勝利被小醜引入了暗中陣營，從光亮公理變成了暗中險惡，並且站到了蝙蝠俠的對峙麵，給蝙蝠俠製造了很大的費事。以是，雙麪人這個角sè實在就是小醜無zhèng fǔ主義設法的得以實現的一個寫照。
“我對於小醜最大的印象，天然就是尼科爾森歸納的阿誰版本。”埃文-貝爾毫不諱言地直接說到，電話另一端克裡斯托弗-諾蘭也收回了一聲沉吟表示承認，“小醜，就是一個詭異、狂放、不羈、暗中的犯法分子，他疏忽統統的法例、疏忽統統的品德、疏忽統統的規律。就是把犯法當作興趣，試圖攪亂這個社會的原有次序。”
小醜是在應戰蝙蝠俠對於公理的定義，他但願看到蝙蝠俠麵對本身親人、愛人遭到傷害時，是情願持續對峙公理，還是會墮入暗中，如果蝙蝠俠還是但願站在公理這一方，小醜不介懷持續推一把力，讓蝙蝠俠間隔暗中範疇越來越近，乃至是真正地出錯。以是，小醜把雙麪人拉到了暗中陣營。
埃文-貝爾這一句“無zhèng fǔ主義者”，讓克裡斯托弗-諾蘭的思路也發散了開來，“他用風趣的小醜麵具來諱飾本身實在的xìng格，他的詼諧、張揚實在都是來自於暗中當中，試圖混合統統品德的底線定義。”說到這裡，克裡斯托弗-諾蘭的聲音微微揚了起來，“以是，小醜在犯法的同時，實在就是在開釋他生命的火花，讓他的生命獲得昇華。”
那是埃文-貝爾上一輩子進入記者行業以後，為了體味蒂姆-伯頓這位鬼才才專門去翻找出來旁觀的。蒂姆-伯頓的好萊塢奇蹟就是在1989年那部“蝙蝠俠”以後躋身好萊塢一流導演的。整部電影裡滿盈著蒂姆-伯頓哥特式暗中、詭異卻又具有豐富視覺結果的氣勢，讓影片建立起了奇特的氣勢，引發了無數會商。而在那一部“蝙蝠俠”當中，傑克-尼科爾森塑造的小醜也是影史上不容忽視的一個典範。