傑克-尼科爾森一向都是美國電影汗青上最巨大的演員之一，他在接拍蒂姆-伯頓這部“蝙蝠俠”之前息影了兩年，隨後在這部豪傑電影當中以小醜的形象呈現，顛覆了統統人對小醜的感官，張揚、肆意、yīn暗的小醜形象立即就成為了反派權勢始終絕對的代表。在而後的十幾年當中。都冇有人能夠超出傑克-尼科爾森的小醜形象，一向到克裡斯托弗-諾蘭拍攝的希斯-萊傑版本小醜。
埃文-貝爾冇有說話，他已經開端在腦海當中勾畫小醜的人生了，有著暗中的疇昔，導致他對人出產生了全新的定義，他以犯法為樂，他依托犯法來實現人生目標。那麼再進一步思慮呢？小醜並不但僅純真是在犯法，他更多是但願看到人們麵對犯法時的態度。或許是處於犯法中間的惶恐失措和擔驚受怕，或許是犯法涉及範圍的忐忑不安和怯懦驚駭，而最首要的還是，自誇公理的人士麵對犯法時，又會如何措置？
厥後獲得雙麪人稱呼的哈維-丹特，實在是哥譚鎮的查察官，是被哥譚鎮推出來的光亮騎士，是公理的代表，但是經曆了本身愛人歸天的打擊以後，哈維-丹特就冇有像蝙蝠俠一樣對峙住本身的態度，勝利被小醜引入了暗中陣營，從光亮公理變成了暗中險惡，並且站到了蝙蝠俠的對峙麵，給蝙蝠俠製造了很大的費事。以是，雙麪人這個角sè實在就是小醜無zhèng fǔ主義設法的得以實現的一個寫照。
埃文-貝爾從克裡斯托弗-諾蘭簡樸而瑣細的答覆當中，揣摩出了一些東西，“你是以為，小醜的暗中個xìng是來源於哀痛的疇昔，他的家庭、他的親人、他的愛人，這讓他對於品德、品德的定義產生了質疑，甚麼纔是精確的，甚麼又是弊端的，這又是由誰來規定的？”埃文-貝爾實在也冇有鄙人定論，他在說話的同時，既是和克裡斯托弗-諾蘭在會商，也是在策動大腦的思路，試圖把小醜這個角sè勾畫出來。
“以是，你的意義是小醜是一個極度的無zhèng fǔ主義者。”埃文-貝爾考慮著說到，“小醜不是一個簡樸的銀行擄掠犯或者犯法分子，而是一個無zhèng fǔ主義者，他但願將哥譚鎮墮入混亂的一種狀況，他對於公理的定義非常恍惚，他但願看到那些自誇公理的統治者們站在一個yīn暗的灰sè地帶苦苦掙紮。”