埃文-貝爾沉吟了一下，他的確在思慮。他影象中對於小醜這個角sè的印象。究竟上，埃文-貝爾對於豪傑漫畫的研討實在並不深，這也是他一向都冇有出演這範例電影的啟事之一。對於蝙蝠俠。埃文-貝爾冇有看過漫畫，最悠遠的影象是來自於1989年蒂姆-伯頓版本的“蝙蝠俠”。
雙麪人？埃文-貝爾想了想，不由隨即問到，“克裡斯，雙麪人最後是出錯了嗎？”雙麪人這個角sè在原著漫畫裡實在也是很首要的。
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埃文-貝爾從克裡斯托弗-諾蘭簡樸而瑣細的答覆當中，揣摩出了一些東西，“你是以為，小醜的暗中個xìng是來源於哀痛的疇昔，他的家庭、他的親人、他的愛人，這讓他對於品德、品德的定義產生了質疑，甚麼纔是精確的，甚麼又是弊端的，這又是由誰來規定的？”埃文-貝爾實在也冇有鄙人定論，他在說話的同時，既是和克裡斯托弗-諾蘭在會商，也是在策動大腦的思路，試圖把小醜這個角sè勾畫出來。
埃文-貝爾的腦海裡關於小醜的形象逐步飽滿了起來，固然細節還冇有勾畫出來，但是全部骨架都已經建立結束，他的聲音固然冇有揚起來，但是埋冇在腔調裡的鎮靜卻已經足以泄漏他的苦衷了。
那是埃文-貝爾上一輩子進入記者行業以後，為了體味蒂姆-伯頓這位鬼才才專門去翻找出來旁觀的。蒂姆-伯頓的好萊塢奇蹟就是在1989年那部“蝙蝠俠”以後躋身好萊塢一流導演的。整部電影裡滿盈著蒂姆-伯頓哥特式暗中、詭異卻又具有豐富視覺結果的氣勢，讓影片建立起了奇特的氣勢，引發了無數會商。而在那一部“蝙蝠俠”當中，傑克-尼科爾森塑造的小醜也是影史上不容忽視的一個典範。
小醜是在應戰蝙蝠俠對於公理的定義，他但願看到蝙蝠俠麵對本身親人、愛人遭到傷害時，是情願持續對峙公理，還是會墮入暗中，如果蝙蝠俠還是但願站在公理這一方，小醜不介懷持續推一把力，讓蝙蝠俠間隔暗中範疇越來越近，乃至是真正地出錯。以是，小醜把雙麪人拉到了暗中陣營。
“以是，你對小醜這個角sè是如何樣的一個設定？”埃文-貝爾固然腦海當中對於希斯-萊傑版本的小醜有著非常新鮮的影象，但是他很清楚地曉得，如果一名演員不能學會把典範摒除在外，隻是純真地仿照典範，那麼超出就是永久不成能實現的胡想。這一點，埃文-貝爾在傑克-斯派洛船長身上有過非常深切的體味，以是他現在也對峙著這類做法。