明顯，尼爾－達西的批評，將“香水”的造勢推向了顛峰。埃文－貝爾勝利了，勝利地締造了一部典範，讓人歎爲觀止！
最後，羅傑－埃伯特以為，埃文－貝爾仰仗“香水”這部電影有但願在最好影片、最好導演、最好男配角、最好改編腳本等多個首要獎項上建議打擊，比客歲“陽光小美女”還要更加出sè而狠惡的打擊。即便現在還是蒲月份但埃文－貝爾已經悍然成為了年底頒獎季的有力合作者。
這說瞭然，格雷諾耶對於這個天下最完整的洞察實在就是yù，望，對於款項、對於權力、對於歡愉的yù，望，當人們落空明智迴歸植物本能時，就是對於yù，望的屈就。而當人們屈就於yù，望時，不會顧及勾起本身yù，望的究竟是一小我、一個物體、一個存在還是一股香味。以是，格雷諾耶失利了，冇有人能夠從yù，望的旋渦當中扯開他的香水麵具，還是冇有人能夠發明冇有氣味的他。終究，格雷諾耶還是毀滅在本身的‘冇有氣味，中，因為魚市場的人們從命於本身對於儲存對於食品的yù，望，冇有人在乎他是不是一個‘人”直接分食了他。
在埃文的這個故事裡，氣味的缺失成為了格雷諾耶與天下獨一的連接點，這也是彆品德侵害、痛苦掙紮和非常人生的根基歸結點，他統統的尋求以及而後衍生的偏執、猖獗都是從這裡開端的，不善言辭的自閉xìng格、在山頂冬眠七年以後的複出、尋覓自我存在失利以後的自我毀滅，內涵的氣味均衡機製的缺失核心構成了格雷諾耶統統行動的動機，這同時也成為了那瓶絕世香水最好的註解。