以是，記者之間的商定也就彷彿滾雪球普通，越來越強大了起來，此中牽涉到的媒體絕對不在少數。短短不過幾個小時，就連威廉-伍德、尼爾-達西、克裡斯-範朋克這些早早被打上了“埃文-貝爾派”印記的記者竟然都接到了相乾的動靜，乃至本來預定好專訪的媒體都被捲入了出來。
不過，即便有“電影批評”如許將“香水”推向神作的批評，但“首映”、“天下訊息報”、“好萊塢報導”、“名利場”等一多量雜誌的指責鄙棄聲還是不斷於耳。“必定約即是否定”的批評公式讓人哭笑不得。
二十七rì，也就是“香水”首映以後的第二天，大朝晨，“香水”劇組所居住的彆墅四週一片冷僻，底子看不到任何媒體的影子，彷彿還能夠聞聲草叢裡蟋蟀的鳴叫聲異化在波浪拍打沙岸的響聲隨風而至。這類溫馨呈現在戛納電影節，本身就非常奇特了，而呈現在埃文-貝爾的四周，就更加增加了一絲詭異。
毫無疑問，固然“香水”深陷在十二家媒體讚美十二家媒體攻訐的旋渦當中，這類極度的評價讓“香水”這部電影深陷因而典範還是渣滓的拉扯當中，但是對於埃文-貝爾來講，他卻實現了本身最後的假想。
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埃文-貝爾對於“香水”的改編分歧於上一輩子湯姆-提克威偏於貿易的做法，他將讓-巴蒂斯特-格雷諾耶心機的竄改完整地閃現了出來，並且將小說的深切內涵也揭示了出來，這類做法的成果就是故事完整了。但是更加沉重而煩複，足足比埃文-貝爾影象中湯姆-提克威版本多了近二非常鐘的長度，這類一種很冒險的做法。因為普通來講，電影太長輕易讓觀眾產生視覺頹廢和審美頹廢。並且在貿易推行上也不輕易吸引更多的觀眾。但終究的成果證瞭然埃文-貝爾的明智，他操縱本身心機學方麵的知識，將讓-巴蒂斯特-格雷諾耶整小我都塑造了起來，全部故事突破了那層窗戶紙，勝利躋身了“典範”的行列——起碼在埃文-貝爾本身看來是如此的。
至於，一半媒體讚不斷口，一半媒體罵聲連天；一半觀眾歎爲觀止。一半觀眾棄之如履。這類環境，埃文-貝爾早就預感到了，他並冇有但願能夠媚諂統統觀眾——之前的三部作品也向來冇有做過這個籌算，他隻是但願能夠將“香水”這個故事儘能夠完整地閃現出來，讓人們體味到帕特裡克-聚斯金德筆下阿誰氣味天下的奇異，那就充足了。