埃文拍攝這部電影的真正深層含義，是對於這個惡臭天下的攻訐，是對這個腐朽社會的怒斥，更是對那些束縛zì yóu的品德規定的抵擋。在那些富麗到讓人說不出話來的畫麵背後，埃文還是為我們帶來了無窮的深思，深切到讓統統人都啞口無言。”
明顯，尼爾－達西的批評，將“香水”的造勢推向了顛峰。埃文－貝爾勝利了，勝利地締造了一部典範，讓人歎爲觀止！
意大利權威電影雜誌“典範”對於埃文－貝爾所構建的氣味天下讚不斷口，他們細心闡發了埃文－貝爾的拍攝伎倆，以為他一共利用了三種層次將斯坦利－庫布裡克以為“不成能的改編”變成了實際。
最後，羅傑－埃伯特以為，埃文－貝爾仰仗“香水”這部電影有但願在最好影片、最好導演、最好男配角、最好改編腳本等多個首要獎項上建議打擊，比客歲“陽光小美女”還要更加出sè而狠惡的打擊。即便現在還是蒲月份但埃文－貝爾已經悍然成為了年底頒獎季的有力合作者。
大師的支撐公然給力，明天加更會連續奉上的，嗬嗬，持續求雙倍，求訂閱，還豐年度作品票！（未完待續
“正如人間最美好的香調，‘香水，的力量在袒護瓶塞以後，纔將耐久展露。”
第一種層次是畫麵它包含無數詳細的形象，肮臟泥濘的街道、被刀劈開的魚頭、成堆的植物內臟和血汙，皮革和油脂......視覺是最直接的刺激，它喚醒了觀眾甜睡的影象;第二種層次是音樂和聲響，大量有層次的環境聲響和具有煽動xìng的交響音樂，共同營建出逼真的現場氛圍，肮臟的魚市，人聲鼎沸的市場，陰暗的街道，法國南部花香四溢的故鄉……這些聲音潛移默化地營建了空間的帶入感;第三種層次則是畫外音在這部電影裡，畫外音的首要xìng超越了普通電影裡畫外音的敘事意義，它極力營建出一種奧秘氛圍，並具有顯而易見的引誘和開導xìng，它們指導我們對畫麵和聲響作出超越感官的遐想。畫外音成為了關頭的點撥催化觀眾激烈的情感。
冇有氣味讓格雷諾耶dú lì於這個天下而存在，這讓他看到了這個被yù，望所安排的天下，並且把握了節製天下的鑰匙，但他還是是不存在的，以是他挑選了消逝於塵凡間，完成了一個循環。
“精確而美好的特寫鏡頭，帶有催眠感化的交響樂佐以引誘xìng的畫外音，一起構成了針對觀眾的激烈表示，它們共同喚醒人們最敏感的嗅覺影象，讓人對畫麵場景所表示的味道如臨現場，這恐怕恰是埃文付與電影以氣味的根基手腕。逃脫這類jīng心營建的視聽環境，味道實在是不存在的，但在這類層層包裹的視聽幻覺裡，我們確切會產生逼真的錯覺，我們彷彿真的聞到了那種氣味―－―貴族男女假髮上濃厚的香粉味兒，皮革工廠那股濃烈的腥臭味兒，少女稠密紅髮和耳垂下皮膚的誘人氣味……那感受真是奇妙非常。”