但遺憾的是，不管是銀熊獎還是金棕櫚，都冇有能夠帶來翻天覆地的本質竄改。
藍禮不置可否，反而是悄悄揚起了嘴角，“福茂先生，突破傳統監禁的獨一體例，就是製造牴觸建議戰役；不然，僅僅依托潛移默化，年青一代的力量是難以實現的。這也意味著，我們必須勇於冒風險。”
堂吉訶德頻道的首要考量是多元，因為藝術電影的票房本來就不是剛強，即便放在院線上映也難以實現紅利；而在線流媒體則供應了彆的一個渠道，讓更多觀眾能夠看到電影，同時也為藝術創作者們供應分外支出。他們與傳統院線之間的衝突牴觸，遠遠冇有那麼狠惡。
三月份，法國媒體爆料，阿布戴按照弗朗索瓦-貝高多（Francois-Begaudeau）小說“真正的傷口”改編的新作品，將擴大成為高低兩部電影，冇有能夠趕上本年的戛納電影節；但時候推動到蒲月中旬，事情卻產生了轉折，實在這部電影冇有能夠製作完成的真正啟事，是因為資金鍊冇有能夠跟上。
一樣處境的，另有阿布戴。
就在戛納電影節揭幕前夕，“宿命，吾愛”的電影製作公司公開拍賣阿布戴-柯西胥的電影相乾記念品，此中就包含了金棕櫚獎盃。
這也意味著，環球範圍內藝術電影的儲存空間確切正在縮小。最直觀的究竟就是，情願學習繪畫或者雕塑的年青人，比例正鄙人滑；而時髦或者拍照等等相對重生代藝術的受歡迎程度，則正在以肉眼可見的速率上升。
公然，法國人對電影院有著走火入魔的對峙，隻要提起“在線流媒體”，就如同鬥雞普通進入戰役狀況。
藍禮更進一步的詳細解釋，讓蒂耶裡的思路開端翻湧起來――
如果一部作品獲得了發行公司的喜愛，那麼堂吉訶德頻道將靜觀其變，與發行公司和藝術院線展開構和，看看電影應當在院線上映幾周，四周？還是八週？然後電影再登岸在線流媒體平台，供應點播。
現在的關頭就在於，這個餡餅看起來非常甘旨，但一口咬下去，內裡的餡兒是否能夠如同告白所說，卻冇有人能夠肯定。
“福茂先生，或許你並不曉得納茲夫-穆吉奇（Nazif-Mujic）的近況，但你應當曉得阿布戴-柯西胥的狀況，對吧？”