自誇是歐洲三大電影節之首的戛納，一座金棕櫚獎盃所代表的名譽與光環，絕對是款項所冇法衡量的，吉爾斯-雅各布正在試圖將金棕櫚獎盃打形成為業界最頂尖的光榮，統統電影人都為之飛蛾撲火的獎盃。
對此，戛納電影節也毫無疑問地成為了諦視核心，各大訊息媒體都紛繁采訪蒂耶裡，扣問他的觀點。
三月份，法國媒體爆料，阿布戴按照弗朗索瓦-貝高多（Francois-Begaudeau）小說“真正的傷口”改編的新作品，將擴大成為高低兩部電影，冇有能夠趕上本年的戛納電影節；但時候推動到蒲月中旬，事情卻產生了轉折，實在這部電影冇有能夠製作完成的真正啟事，是因為資金鍊冇有能夠跟上。
堂吉訶德頻道的首要考量是多元，因為藝術電影的票房本來就不是剛強，即便放在院線上映也難以實現紅利；而在線流媒體則供應了彆的一個渠道，讓更多觀眾能夠看到電影，同時也為藝術創作者們供應分外支出。他們與傳統院線之間的衝突牴觸，遠遠冇有那麼狠惡。
換而言之，貿易與藝術的邊界正在越來越恍惚――如何讓藝術電影也走進電影院，如何讓貿易電影在藝術層麵獲得衝破，這是環球電影財產都必須正視的一個題目，冇有人但願漫改超等豪傑係列完整統治電影大螢幕。
停止到目前為止，蒂耶裡始終回絕公開迴應；但能夠設想，這對戛納電影節來講是一記清脆的耳光。
然後，話題重新回到藍禮和蒂耶裡身上。
公然，法國人對電影院有著走火入魔的對峙，隻要提起“在線流媒體”，就如同鬥雞普通進入戰役狀況。
一樣處境的，另有阿布戴。
就在戛納電影節揭幕前夕，“宿命，吾愛”的電影製作公司公開拍賣阿布戴-柯西胥的電影相乾記念品，此中就包含了金棕櫚獎盃。
當然，西西弗斯影業也不是慈悲公司，“先在堂吉訶德頻道，而後獲得發行公司喜愛的話就撤掉在線播放，走進院線”，如許的事情是不成能產生的，他們也仍然需求紅利才氣夠保持公司悠長地運轉下去。但西西弗斯影業卻能夠讓導演獲得一個才調揭示平台，為本身的下一部作品爭奪到更多諦視、體貼，乃至於投資。
如此行動激發了軒然大波，阿布戴卻非常淡定，他在接管采訪時表示，本身也隻是不得已而為之，“在這部電影的拍攝前期階段，融資銀行俄然間斷了信貸資金，這導致全部項目處於冇法進步也不能後退的窘境。”