換而言之，貿易與藝術的邊界正在越來越恍惚――如何讓藝術電影也走進電影院，如何讓貿易電影在藝術層麵獲得衝破，這是環球電影財產都必須正視的一個題目，冇有人但願漫改超等豪傑係列完整統治電影大螢幕。
如此行動激發了軒然大波，阿布戴卻非常淡定，他在接管采訪時表示，本身也隻是不得已而為之，“在這部電影的拍攝前期階段，融資銀行俄然間斷了信貸資金，這導致全部項目處於冇法進步也不能後退的窘境。”
一樣處境的，另有阿布戴。
這兩位藝術家都在歐洲三大電影節博得了屬於本身的光榮，而此前向來冇有任何演出經曆的非職業演員納茲夫-穆吉奇更是一舉博得了環球諦視，對於任何一名演員來講，這都是夢寐以求的至高光榮。
對於歐洲三大電影節或者聖丹斯、特柳賴德等等電影節，堂吉訶德頻道的真正目標，實在就是如此：
麵對藍禮的話語，蒂耶裡的眼神透暴露了一抹光芒，“如果你但願製造挑釁結果的話，那麼你勝利了。”
藍禮不置可否，反而是悄悄揚起了嘴角，“福茂先生，突破傳統監禁的獨一體例，就是製造牴觸建議戰役；不然，僅僅依托潛移默化，年青一代的力量是難以實現的。這也意味著，我們必須勇於冒風險。”
恰是在如此背景之下，歐洲三大電影節也好，奧斯卡也罷，他們都正在麵對著一個持續生長的關卡。
“我想，我們之間有些曲解。在線流媒體，不是搶占傳統院線的市場，而是在電影院以外供應另一個挑選。”藍禮安閒不迫地說道，這也是堂吉訶德頻道與奈飛的最大分歧之處。
如果站在汗青長河的高點來看，2019年，柏林電影節挑選了“同義詞”、戛納電影節挑選了“寄生蟲”、威尼斯電影節挑選了“小醜”，後兩部作品都是標準的範例片，也就是貿易電影的一種；而第一部作品也是環球化期間語境之下的深思，電影說話和思慮內核也都與時俱進地產生了竄改。
蒂耶裡的神采冇有太多竄改，隻是悄悄地打量著藍禮，用微微諷刺的語氣說道，“你的冒險就是在線流媒體？”
恰是因為如此，聖丹斯電影節才情願與堂吉訶德頻道合作，羅伯特-雷德福破鈔無數心力建立了這個電影節，他天然也不會為了一點點蠅頭小利就出售本身，歸根結底還是因為藍禮勝利壓服了羅伯特。
不久之前，納茲夫罹患沉痾，卻因為貧困得誌而冇有體例獲得妥當醫治――此前電影“渺生一頁”就是按照納茲夫的實在餬口經曆改編的，他的老婆有身胎死腹中，伉儷兩人不得不四周馳驅籌錢脫手術；而現在，納茲夫又再次重蹈覆轍，為了餬口，而不得不以四千歐元的代價，將銀熊獎盃賣給酒吧老闆。