傑西卡的視野餘光重視到了提莫西那一臉又難過又嚴峻的神情，畢竟還是冇有忍住，輕笑出了聲，“提莫西，過來這裡坐吧。我們正在會商的不是甚麼貿易奧妙，情願的話，你也能夠過來，就彷彿麥肯芝一樣。”
實在，這與“盜夢空間”的母題是有著類似之處的。
上一世，馬修-麥康納的演出就冇有能夠做到這一點，他試圖為角色增加更多細節，但這些細節全數都淹冇在了克裡斯托弗的鏡頭當中，終究也就淪為了無勤奮，反而使得馬修扮演的庫珀遊離在故事以外，影響了觀眾與電影之間的聯絡。
出演“星際穿越”將是一次全新應戰，藍禮將第一次以表示派演技來投入演出，儘能夠地減少體例派演技的枝蔓，閃現出感情的細緻、動容和深切，這就充足了。
當然，這隻是藍禮的小我設法。
庫珀和墨菲為甚麼如此靠近？庫珀和老婆之間到底產生了甚麼？庫珀和湯姆之間的感情又是如何冷淡的？墨菲為甚麼情願一心一意地信賴著父親？又到底是甚麼信心讓庫珀和墨菲的拘束牢不成破？庫珀為甚麼還是挑選返來？墨菲為甚麼苦苦等候？
諾蘭兄弟的腳本當中，全部核心機惟就是環繞著庫珀和墨菲之間的感情展開的，這不需求過量的枝蔓潤色――
僅僅隻需求這一個答案就充足了。不是不肯意深切切磋和擴大，而是因為腳本就但願切磋人類最原始的感情拘束，與時候、空間如許最原始的天下構架構成對比，能夠瞭解為理性與感性之間的衝撞和比武。
如果事情龐大化了，比如說墨菲悔恨本身的母親，因而與父親產生拘束；又比如說庫珀落空了老婆以後，在墨菲身上尋覓到了老婆的投影；再比如說庫珀和墨菲之間對於科學有著共同愛好，讓兩小我具有更多時候相處……諸如此類的啟事出來時候，事情反而就喪失了本來的純粹質感。
傑西卡透暴露了獵奇的神采，“為甚麼？在’地心引力’裡，阿方索的執導在做減法，而你的演出則在做加法。通過演出和鏡頭的交叉，進而迸收回核心母題的昇華，在我看來，克裡斯和阿方索的企圖本質是不異的。”
“專注於親情便能夠了。庫珀和墨菲之間有著信心的拘束，他試圖回家，他也想要回家，這就是獨一的動機。不需求來由，也不需求故事。庫珀之以是愛著墨菲，就因為墨菲是他的女兒；而墨菲之以是信賴庫珀，就因為庫珀是她的父親。就是如此簡樸。”