在“星際穿越”當中，克裡斯托弗操縱蟲洞的時候摺疊來反應人類的感情。能夠簡樸瞭解為，滄海桑田當中是否存在著亙古穩定的永久？腳本當中對於感情定義是非常直觀簡樸的：庫珀與一雙後代之間的親情，特彆是庫珀與墨菲之間的拘束，這一份感情是否會伴跟著時候流逝而變得薄弱，乃至於消逝？更進一步，信心是否會滅亡？
傑西卡透暴露了獵奇的神采，“為甚麼？在’地心引力’裡，阿方索的執導在做減法，而你的演出則在做加法。通過演出和鏡頭的交叉，進而迸收回核心母題的昇華，在我看來，克裡斯和阿方索的企圖本質是不異的。”
藍禮的解釋臨時到一段落，傑西卡則墮入了本身的思慮當中，細細地咀嚼著方纔的話語，“你的意義是，我們隻需求揭示出那一種感情便能夠了，然後在這類感情當中一步一步加深，將思念和愛的信心持續放大，是嗎？”
這位可駭電影大師中意於表示派演技，驚駭就是驚駭，惶恐就是惶恐，他但願演員冇有本身的多餘設法，遵循本身的設定，如同棋子普通，在精確的時候呈現在精確的位置上，那麼他的電影才氣夠達到預期結果。以是，阿爾弗雷德對於體例派演技始終嗤之以鼻。
在“地心引力”當中，阿方索操縱太空求生來折射出世命的發源。遵循本來的腳本頭緒，這是冇有任何題目的；而藍禮在實際歸納當中，卻對兩個角色發掘出了更多內容，付與了電影更多哲學層麵的思慮：我是誰？從何而來？到那裡去？