親情。
在“地心引力”當中，阿方索操縱太空求生來折射出世命的發源。遵循本來的腳本頭緒，這是冇有任何題目的；而藍禮在實際歸納當中，卻對兩個角色發掘出了更多內容，付與了電影更多哲學層麵的思慮：我是誰？從何而來？到那裡去？
換而言之，“地心引力”的落腳點是生命，而“星際穿越”的落腳點則是感情。前者能夠付與更多哲學解讀，而後者則需求更加簡純真粹。
理所當然，演員的演出就更加首要了。
提莫西的腳步還是有一些遊移，被戳穿了把戲以後，又羞怯又難堪地撓了撓頭，臉上還是瀰漫著非常光輝的笑容來粉飾本身的生澀，腳步在大門四周盤桓著，視野偷偷地瞥了藍禮一眼，然後就看到藍禮嘴角的笑意，獲得首肯以後，這才快步走了過來，在中間坐下。
實在，這與“盜夢空間”的母題是有著類似之處的。
固然阿方索不是一名善於調/教演員的導演，但他的鏡頭當中老是能夠靈敏地閃現出角色和故事的感情。
除此以外，導演氣勢也是非常首要的參考身分。
麥肯芝和提莫西兩個小傢夥都重視到了這一幕，固然他們都未成年，還是屬於孩子範圍；但對於演出卻已經開端滋長出屬於本身的設法和動機，如同海綿普通，隻要碰到精確的指引，潛力便能夠獲得更多發掘。
而提莫西則在門口的沙發四周不竭晃閒逛悠，看起來就彷彿在遊手好閒地玩耍普通，但耳朵卻始終拉長，如同偷聽牆角的小老鼠普通，持續不竭閃躲的眼神完整就是掩耳盜鈴――莫非冇有眼神對視就隱形了？
進入板屋以後，麥肯芝就偷偷摸摸地在傑西卡一側安坐了下來，就如同一個有害嬰兒般，悄無聲氣地坐在中間側耳聆聽――很多時候，父母在扳談或辯論的時候，常常輕易忽視孩子的存在，就是這個事理。
坐在中間的麥肯芝，竭儘儘力地弓著背，將本身塞入沙發椅背的海綿裡，粉飾本身的存在，但俄然就認識到，本身的行跡早就不是甚麼奧妙了，不由就吐了吐舌頭，做了一個鬼臉，但還是悄悄地挺直了腰桿，光亮正大地開端“偷”聽。