克裡斯托弗的電影當中，感情和角色都是相對虧弱的部分，他所閃現的常常是單一感情，“盜夢空間”的孤傲，“暗中騎士”的掙紮，“致命把戲”的捐軀，“跟隨”的孤單，諸如此類，但感情開端變得龐大化以後，他就常常輕易落空節製。
“專注於親情便能夠了。庫珀和墨菲之間有著信心的拘束，他試圖回家，他也想要回家，這就是獨一的動機。不需求來由，也不需求故事。庫珀之以是愛著墨菲，就因為墨菲是他的女兒；而墨菲之以是信賴庫珀，就因為庫珀是她的父親。就是如此簡樸。”
僅僅隻需求這一個答案就充足了。不是不肯意深切切磋和擴大，而是因為腳本就但願切磋人類最原始的感情拘束，與時候、空間如許最原始的天下構架構成對比，能夠瞭解為理性與感性之間的衝撞和比武。
上一世，馬修-麥康納的演出就冇有能夠做到這一點，他試圖為角色增加更多細節，但這些細節全數都淹冇在了克裡斯托弗的鏡頭當中，終究也就淪為了無勤奮，反而使得馬修扮演的庫珀遊離在故事以外，影響了觀眾與電影之間的聯絡。
這位可駭電影大師中意於表示派演技，驚駭就是驚駭，惶恐就是惶恐，他但願演員冇有本身的多餘設法，遵循本身的設定，如同棋子普通，在精確的時候呈現在精確的位置上，那麼他的電影才氣夠達到預期結果。以是，阿爾弗雷德對於體例派演技始終嗤之以鼻。
藍禮的解釋臨時到一段落，傑西卡則墮入了本身的思慮當中，細細地咀嚼著方纔的話語，“你的意義是，我們隻需求揭示出那一種感情便能夠了，然後在這類感情當中一步一步加深，將思念和愛的信心持續放大，是嗎？”
進入板屋以後，麥肯芝就偷偷摸摸地在傑西卡一側安坐了下來，就如同一個有害嬰兒般，悄無聲氣地坐在中間側耳聆聽――很多時候，父母在扳談或辯論的時候，常常輕易忽視孩子的存在，就是這個事理。
減少枝蔓，是為了進一步凸起感情與時候之間的牴觸，將兩個最為本質也最為純粹的事物放在一次比較，這纔是公允的。
藍禮回過甚來，再次看向了傑西卡，“我正在考慮減少庫珀這個角色的枝蔓，讓演出變得更加純粹也更加專注。”
庫珀和墨菲為甚麼如此靠近？庫珀和老婆之間到底產生了甚麼？庫珀和湯姆之間的感情又是如何冷淡的？墨菲為甚麼情願一心一意地信賴著父親？又到底是甚麼信心讓庫珀和墨菲的拘束牢不成破？庫珀為甚麼還是挑選返來？墨菲為甚麼苦苦等候？